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2020年1月28日    星期二
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人气:29357    发布时间:2018/9/7

创作者维权一直是业界的老大难问题,虽然人们的法律观念在逐渐增强,维权意识也在不断提升,但现实情况依旧不容乐观。

 

近两年,网络媒体迅速发展,网络传播影响力不断提高,再加上影视创作流程与职能分工的变化,编剧侵权新闻如井喷般出现,新老问题交织,引发业界关注和网友热议。

 

远的来说,王小平和蒋胜男关于《芈月传》的编剧署名权纠纷案,争议焦点之一便是总编剧和原创编剧在剧本贡献度上的署名问题;近期,竞技宝手机端《一出好戏》刚上映就被指抄袭,而究竟是“抄袭”还是“碰瓷”仍需证据证明和法律判定;不久前,“税改”政策引发众多编剧工作室、艺人工作室的恐慌,就像编剧余飞指出的那样,很多工作室成立为了“合理避税”,但并不符合法理……


为什么热播作品常有“侵权”的声音紧随其后?为什么许多维权事件虎头蛇尾,只能引发一时热议,最终结果却鲜为人知?

 

其实不难看出,编剧及艺人公司(工作室)欠缺影视版权法律意识,在判断和界定侵权、运用法律维权等方面存在很多不足。例如,大多数创作者在创作前期并没有保留维权证据的意识,在侵权事件发生后往往因证据搜集不足而维权无果;很多创作者会选择通过网络舆论获得维权关注,却难以达到预期效果;编剧、导演,以及艺人公司(工作室)很少配备专业的法务人员或部门,个人意识上和公司体系上都缺少法务内容,工作中自然存在法务隐患。

 

目前影视行业的确存在很多模糊地带,相关法律也不够健全。正因如此,无论编剧公司(工作室)、艺人公司(工作室)还是大型影视公司,在关注创作之余还应加强法务培训,完善法律知识。这不仅利于保护影视作品、提高竞争力,还能促进法律不断完善,营造良好的影视创作环境。