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剧本里的人物背景交代方法
主编:何朝礼
主办:竞技宝入口嘉陵江经济文化协会
协办:竞技宝入口竞技宝手机端微竞技宝手机端协会
2020年8月13日    星期四
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竞技宝手机端-竞技宝入口-lol投注平台
人气:1261    发布时间:2019/12/9


1.使用或放弃旁白



很多时候,背景故事相当复杂,以致于若以真实场景呈现,将耗费太长的时间(除非你不介意写一个像《超人》一样,长达150 分钟的竞技宝手机端)。因此,旁白叙述常在第一幕里被使用,以交代背景故事,使观众能赶上故事的进度。有些编剧不喜欢使用旁白,认为那是懒人说故事的方法。这个想法常是对的,因为在一些说明性的画面上使用旁白,几乎已经变成了喜剧第一幕的标准模式,是显得相当公式化的开场。尽管如此,以为这种写法否定了整个剧本的价值也是不对的。当这种做法被正确地使用时,以旁白叙述带出背景故事不但能引导观众,还能以活泼且具风格的方式使观众进入故事之中。

 

韦斯·安德森的《天才一族》(The Royal Tenenbaums,2001)就是个很好的例子。安德森的竞技宝手机端具有一个极为复杂且细致的背景故事,以至于使用旁白似乎是唯一的方法,能够在合理的时间内,传达所有观众必须知道的关于角色的信息。快速的节奏、有趣的转场、对白与旁白的并列,以及创意十足地使用字幕和道具,能使第一幕旁白的部分,也像竞技宝手机端中任何真实的场景段落一样吸引人和具有娱乐效果。有一种特别有趣的方法,就是让竞技宝手机端中的许多角色成为写书的作者,借着快速显现角色所写的书的镜头,观众就能明白角色的身份与性格,正如书的标题与封面的作用一样。


2.隐藏的背景故事



背景故事透露了角色身份的重要信息,也提供了故事里的冲突的基本元

素。你如何在竞技宝手机端中表达背景故事,某种程度上将会决定整个剧本的结构。不论你是否选择在第一幕就说出所有的背景故事,或者将它编织在故事发展的过程中,一个角色的背景故事和认同发展间的关系,应该总是紧密地联结在一起的。


很多时候,保留一些重要的背景故事信息是有用的,它能使这少量信息的揭露,与故事的发展,或角色的自我发展相符合。在《一小时快照》(One Hour Photo,2002)中,随着西(罗宾·威廉姆斯饰)逐渐地被一个他已经产生了不恰当依恋的家庭的相片所迷住时,我们也在不安地跟随着他。直到片尾真相大白,西小时候曾被虐待,而他的被虐是与摄影有关的。保留这个重要背景故事的信息直到片尾,增加了西这一角色的恐怖感。观众对西的动机和恶习的根源的认识,在全片里是一直被隐藏在黑暗中的。

 

 3.背景故事的个人披露



背景故事的揭露可以在情感上特别有效,尤其是当角色自己披露他的隐私时。虽然《天才一族》大部分的背景故事,是在冗长的开场段落中被陈述出来,但我们并不知道罗伊(吉恩·哈克曼饰)与他的忠实朋友(库马尔·阿拉纳饰)间特殊的关系,直到他讲述和孙子会面的故事时,我们看见罗伊在他们年轻人的生活中变成了一个中心人物。

 

一场安静、严肃的吐露时刻以及自我反省,可以是相当有力量的。当角色自我披露时,他创造了与说话对象间的亲密关系,同时也创造了与观众间情感的联结。正如莎士比亚剧里演员的独白一样,它提供给了观众对角色思想与情感的直接暗示。竞技宝手机端演员的吐露时刻,使得观众能进入银幕上角色的思想和动机里。


《挚友亲邻》(Your Friends &Neighbors,1998)里最令人印象深刻的场景,发生于一位卑鄙的、极度大男子主义的女性玩弄者(杰森·帕特里克饰)向他的两个朋友吐露他曾有过的最好性经验,即高中的时候,他和高中同学强奸了一位同班男生。顿时观众对这个角色有了更深的认识。虽然之前观众对于他凶残对待女人的行为感到惊讶,但是现在,观众却被他的行为与背景故事中充满矛盾的性欲所迷惑。



4.认同扩散



有些竞技宝手机端,特别是自传性的题材,都是关于背景故事的。斯派克·李的《黑潮》(Malcolm X,1992)中,每个场景都是直接讨论马尔科姆(丹泽尔·华盛顿饰)发展中的认同,以及它和背景故事的关系。因为这些竞技宝手机端中,动作就是角色,它的每一个情节和故事,都经过刻意地设计来增加竞技宝手机端所讲述的角色的另一面。即使是非自传性的竞技宝手机端,也可以由角色驱动,并到达情节地位次于角色发展的程度。

 

虽然詹姆斯·迪恩只在三部竞技宝手机端中担任过主要演员,但他在青少年经历认同危机这类角色的表现上,已经成为了典范。迪恩在《无因的反叛》(Rebel Without a Cause,1955)中的角色,是一位充满困惑的年轻人,他主要的奋斗就是去了解自己。这部竞技宝手机端的情节是相当“清淡”的,集中表现在角色和他们的认同感的错乱上,即寻找一个属于个人的和有意义的自我意识。