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雷鸣专访 | 编剧首先是一个有通用标准的技术工种
主编:何朝礼
主办:竞技宝入口嘉陵江经济文化协会
协办:竞技宝入口竞技宝手机端微竞技宝手机端协会
2020年9月26日    星期六
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人气:1431    发布时间:2019/12/10

2019年度,粼国传媒特邀先生出任年度剧本创作课授课导师,所授课程获得同学高度的赞誉,近日我们对雷鸣先生做了一次专访,内容如下:

 

1.    您是怎样走上编剧这条路的?


我属于那种半路出家型的编剧,刚来北京后不久,误打误撞进的这个圈子,之前从来没有过任何与影视有关的学习背景,刚来北京的时候想做一名乐手,但机缘巧合,参与了一部竞技宝手机端的影视配乐,认识了一群制片人,那个年代正好赶上香港竞技宝手机端人集体北上时期,比较缺人,就跟着香港的一批导演和制片人开始做竞技宝手机端,其中很重要的一项就是按需求给他们改剧本,最忙的时候一周左右就要完成一部竞技宝手机端的剧本的修改,多数基本就是全部重写,当时就是连夜看了基本剧作方面的书,硬着头皮开始写,但胡来的东西导演和演员还都算比较满意,就迷迷糊糊的多了一个编剧的技能。后来机缘巧合又一次给一位迪士尼的制片人做翻译,开始接触北美的编剧和制片管理体系,后来被老师引荐去好莱坞长了一段时间见识,一步步开始在北美的大公司做制片助理,回来后认识到了差距,开始一边做编剧、剧本医生,一边去做制片,进一步深入接触内容创作。一直到2014年出来开始创建了自己的公司,以出品人和投资人的视角做项目,同时开始在各大高校教课,把自己过去学来的知识和经验,传授制片流程和编剧技法,但归根结底,在一个越来越强调内容为王的时期,我始终最认同的还是自己的编剧职能。

 

2.    纵观现如今市面上成功的网络剧和网络竞技宝手机端,您认为他们有着怎样的共性?

 

网络剧和网络竞技宝手机端成功的作品,基本上都有三个共性:一个是对于网络平台的用户画像有精确的研究,再基于用户画像和偏好特性,对于类型和题材上能够进行有效的筛选和内容塑造,也就是我经常和大家说的面向观众进行选题和开发。比如网络竞技宝手机端目前还是边缘男性观众的市场,而绝大多数成功的网络剧目前都是年轻女性为核心受众。同时,在选题正确的情况下,还要有一定的创新性和差异性,确保你的项目是观众需要且具有足够的新鲜感的。内容的创新能力,尤其是剧本阶段的局部微创新能力,是成功项目普遍的共性。最后一点,也是比较关键的一点,是在有了正确的方向后的专业技术环节达标。从前期剧本的技法,到制作期间的完片质量,如整体服化道和后期剪辑、调光调色等环节都能达到一定的专业标准,最终完片质量能够给观众一个至少不低于预期的审美。在选题正确并具有创新性,剧本和完片质量上达到和超过观众的预期,这样的项目往往成功的概率才会比较大,至于如何做到这三点,恐怕根本上还是要从项目中各个环节的人才资源掉配能力和管理能力上下功夫。

 

3.    您看到的所有剧本中,最具普遍性的问题是什么?如果想要避免它,编剧需要怎么做?

 

最近几年陆续看了很多剧本,精品寥寥,甚至做到及格的都不算多。有些年轻编剧在写作技法和叙事结构上没有什么大问题,但是对于人物塑造和人物关系的问题,以及人物之间的冲突普遍都存在比较大的问题。要知道,剧的本质,实际上就是在一个特定的环境设定之下,沿着人物的目标动机,进行人物关系的延展。很多剧本走着走着,人物的目标就开始发生漂移,这样就会造成观众的混乱,很多时候编剧往往都是脑子里面有一个自己的故事想法,于是就让人物完成这个故事想法,很多想法都是不错的,但是没有融入宏观的人物目标和人物关系,从而整体上会显得比较散乱。当然故事结构问题对很多年轻编剧也是个不好解决的大问题,我经常会带着学员,先把竞技宝手机端的三幕式和美剧的五幕式做一个系统的训练学习,把整个故事先分解成大模块,明却了每个模块的戏剧总目标之后,再去逐步按集分解和设置,最后再分解成单场戏完成下来。


4.    您认为好莱坞竞技宝手机端工业有哪些规则或环节既适合中国市场,又值得我们借鉴?

 

目前国内的整体影视工业水平,和北美相比较差距是全方位的,甚至相比而言我们国内离工业这个词还有一定距离。北美的专业人才水平,储备数量和项目管理能力都不是国内目前可以照搬的,目前北美最值得我们学习的,我认为是行业的标准化,一个是人才教育的标准化,在北美从编剧到导演,再到制片、摄影、剪辑和后期,所有人对于同一个工作环节的每一个概念的称谓、定义和达标标准,都保持高度一致,这样整个团队的沟通成本会变得很低,工作效率和最终完片结果自然就会提升。


5.    网络平台与传统电视平台对作品的需求有何不同,据您了解,目前几家较为知名的网络平台对剧本有着怎样的需求?

 

首先就是要搞清楚平台崛起之后,版权剧、定制剧、自制剧和分账剧等的改变和边界。一般我们在电视上能够看到的都是所谓的版权剧范畴,相对观众的年龄观众要大一些,而网络上播出的剧,核心受众主要还是年轻的女性为主,年龄中位数26岁左右的二线以下城市人群才是主流,而有一些偶像剧的受众年龄还会进一步下探。网络剧强调营销,强调年轻女性群体的粘性,因此在对项目所展现的属性和心智状态方面,都和电视平台有着越来越大的差异。

 

6.    您对新人编剧有哪些建议?

 

我这几年的教学经验中,觉得最重要的,就是年轻编剧一定要摆正职业心态,首先要明确编剧是一个技术工种,在编剧的最底层基础,就是通过对技术的学习和训练,确保技术的正确性。毕竟编剧的工作目标,就是确保把一个创意,运用自己的编剧技法,改成一个符合市场和观众需求的剧本,并且这个剧本是可以提供给导演和制片团队来完成拍摄。也就是说,不管你的自身的智力能力、悟性和经验是如何,至少要保证你的剧本是正确的,完稿是能够确保达到60分及格的,这样实际上就已经超过了很多同行,能够确保生存下来。其次,在确保自己对剧本的整体认知正确的同时,我比较强调通过用提升编剧的训练强度来强化编剧的能力,意思就是要把编剧这个职业像运动员一样,通过科学但高强度的反复磨练来打磨技术,尽快达到对编剧技法的深化理解,增加自己的经验值。况且,编剧本来就是一个强度很高的职业,适应足够的强度,也能够确保能够在这个行业生存下去。

 

7.    您对中国竞技宝手机端业的未来有着怎样的展望?

 

我觉得中国竞技宝手机端行业其实还有很多其他问题,但潜力还是非常巨大的,虽然这几年大家都觉得行业属于寒冬期,中国的票房增长这几年也比较缓慢,每年播出的影视剧数量也呈现出下降趋势,但是我始终坚信,观众的多少是和足够好的高质量作品相关联的,目前是市场整体规模远远没有到天花板,真正限制这个行业增长的本质还是优质人才团队还太少。目前国内无论是从编剧技法、项目管理还是制作水平上来说,好的团队太稀缺,市场上及格的人才都算不多。但我们还是能够看到年轻的一代国内竞技宝手机端人正在快速的进步,接下来优秀的人才多了,市场规模就还能继续向上。谢谢访谈