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2020年1月26日    星期日
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人气:1165    发布时间:2019/12/13

1.10个月成为编剧。


小编列了一个表,同时也讲述了许多关于编剧的焦虑和遇到的事儿,投资方和编剧之间总是有矛盾的。投资方是大局意识,他要考虑明星签的时间、整体投资、如何回本等问题,编剧就是,我自己写出来的东西,我会舍不得删舍不得改,就如同自己的孩子,没有办法接受变了样子的他。


于是投资方为了大局,要求编编去做修改编剧拒不从,或者消极应对,两边都做不到好的合作。


有的编剧一边写一边改。有的跟组编剧在剧本开拍了,还在写,还在改,就是要根据现场情况、资金、场地等特殊情况进行修改。这才是称职的,但是他也很可能因此被逼疯。


小编说的十个月也就是100万字,一部30集的剧修修改改,按照收集素材、设立主要人物、故事线大纲、大结构、人物关系内在矛盾。


2到3万字的大纲,6万字的分集大纲,30集台词本,一共是54万字,这是初稿,相信能做到这一步的能力也算是迈出了编剧创作的第一步。


2.关于素材。


从前去过的地方,我都是将它们收入我的素材库,没有明文整理,可我脑子里一直记得。有怕自己会忘的,我也在草稿上记了三言两语。曦姐说,我们的生活处处是素材,请睁大眼睛看。


我想想也是,就像我们原来的摄影老师说的,我真不明白你们为何学编导,学编导要学的东西太多了,编导的逛街不是逛街,就算是单纯的逛街,也要以一副福尔摩斯的眼光去看待身边发生的一景一物。


比如我想去苏州,就有强的目的性,娄烨的竞技宝手机端《苏州河》让我想去看看苏州河,同时我还想看看香雪海的梅花。


费了很大的周折,香雪海看了,苏州河还是没去成,二月份的香雪海,梅花还只是花骨朵。虽没看见震慑之景,但也无憾了,一路发生的见闻都是我的素材。


比如去贵州支教,是为了完成拍纪录片的作业,又刚巧因为这认识了一群可爱的人,还有可爱的孩子,这些在我生命中又占了一些比重。所经历的都是素材。


还有去上海。因为兼职赚了钱,然后去了西塘,古镇情怀也满足了,再有就是兼职服务员、发传单、导游、小学摄影兴趣课老师、记者、剪辑、西部志愿者等行业,光行业就有十来个。结合这些,还敢说没什么素材吗?


3.剧本中功能性人物的重要性。


4.给主角找个伴。


让她有可以倾诉的对象,者遇见困境怎么解决?需要什么样的人等。要爱护自己的主角。


5.要有改一万遍的毅力。


1.所说投资方的修改建议,自己的完善等等。


6.编剧酬劳。


电视0到40万/集不等;竞技宝手机端零到几百万不等。


若想当编剧,就不要只看这个数据,有很多人入行做编剧,写了一辈子都是在给自己的老师当枪手,拿的也是最少的钱,但心态不一样,有人放弃,有人继续当枪手。也是考虑的,这是个提升自己的机会。


如果能拿出别人问你一集多少钱,你只回答:没关系,我先写,你定价的魄力,我想也是不错的了。


钱再多都会用完,你自己本身很厉害,就真的很厉害了。所以这是我最近学习以来最大的感悟了。



还有就是想到周老师之前上课教我们的,关于人物要有人物弧,人要通过所经历的事件来转变。像《釜山行》那里面有个坏人从头到尾都是坏的,虽然他在剧中有关键性作用,但这样的人物塑造还是挺失败的,他没有转变,我们看不到人物弧。


然后就是一个剧中的两条线,一个是动作线,一个是情感线。当动作线发展到至高点,情感线就在至低点,反之亦然。如果画成图形,会有点想正弦波。


其实很有意思的,在第一做视听语言作业时,拉片将镜头挨个分析,还是能发现好多有趣的点,最明显的可以看到特写镜头的比重偏多,两极景别的运用在视觉冲击上很有效。


今天阅读的是《爱上写作》这本书的第三个版块儿了,读完已经是深夜,所以决定好好写字,不再匆忙了。虽然感觉还是不太漂亮,不过没关系,基本做到工整就好。


这个版块儿对我来说是全书能收获最多的板块,写作者不一致,当然也看到之前看过的相似的观点(像多阅读名著经典这样的观点被作者们高度重复,这说明,多读真的很重要)。


针对的文章不同,那么相应的写法也会不同,就好比写散文来抒情,形散而神不散,你不要讲技法,随心所欲的写,可能比你瞻前顾后的写好很多。


没有思想包袱,也就没了束缚,从而得到更好的发挥。


但是如果要写小说或是情节跌宕起伏的故事,那么,你不遵照技法,只是平铺直叙的写,纵使再精彩再深刻的故事,也会毫无看头,读起来也是索然无味的。


好了,现在说本书第三版块,我自己能学习到的。


总体来说,这个板块是作者根据自己经验来告诉众人如何写好长篇短篇,散文,书评,剧本,诗歌等,都是言之有物,非常棒的引导性文字。


但其中最能影响到我的便是短篇专题主编梅伽瑞写的“浅谈短篇小说创作”,和作者写的“踏出你的剧本写作第一步”


由于我对自己将来职业的定位是想成为一名编剧,那么看到作者的文字之后,深受启发,立马在简书关注了她,看到他主页上许多关于编剧的文字,我甚感欣喜,决定有时间一定好好观看。


并且她说她自己非常喜欢的一句话就是:“先打造一个丑陋的白胚,再慢慢的把它完善好,第一稿作品就是那个丑陋的白胚,我们要允许它丑陋完成是前提,丑陋不要紧”。这给了我很大的启发。


先创作出来很重要,先写个几十万字的剧本出来再改。


重要的是先有作品呀,这样作者才会有最基本的自信,况且编剧没有捷径,只有通过不断的写才能驾驭好文字啊!


下面是摘抄:

都很饱满,煮出来白胖,小猪似的。这是莫言。饺子都很饱满,煮出来白胖白胖的,跟个小猪似的。这就是咱们。(名家和我们的差距,简短凝练更受欢迎)断句离不开标点,我记得有位作者曾特地写了篇文章,鼓励大家多用句号。显而易见,但凡有别的可以代替的咱们都尽量不使用省略号。

自己总结:知道三成写成五成,这叫合理虚构;知道三成写成七成,就属于胡编乱造了。合理虚构的重要性,小说免不了虚构。


废话见功夫,小说创作中想把故事拉长,想让文章丰满,就免不了在原有故事情节上,添油加醋,东拉西扯,甚至无中生有。


把我们吃过的米与面,行过的路与桥,遇到的物与人,诉诸笔端,便是一篇热气腾腾的好散文。


“都准备好”是不存在的状态,再怎么等也没办法“都准备好”的,接受这个真相,应该会比较有勇气而对生活。



另外,书中提到的这个观点,我觉得很有意思:

笔者摘抄的越多,说明你与写作者之间的差距越大。这一点我也深刻深信不疑,因为那些让我想要摘抄的文字,要么是闻所未闻的,要么就是对我有帮助的。如果我已经觉得作者写的观点我都见过,或者都阅读过,或者已悟出来过,或者也知道,这并不能对我产生一些影响。


对于本书我摘抄的不算多吧,还好差距应该也不是特别大。


再说两点发现:


1.有位作者说写连载对他生活的影响很大,竟然导致了他直接与女友分手。这段文字让我觉得既真实又有深意,写作者在苦思冥想之后,写出文章,休闲时间便不再有精力做其他,生活的影响的确是相当大的。


2.写诗的那位作者在文中提到,《死亡诗社》的竞技宝手机端,写了错别字,成了《死亡之社》。