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剧本卖不出去?《编剧秘笈》帮你一键搞定
主编:何朝礼
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2020年9月19日    星期六
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人气:1216    发布时间:2019/12/13

之前,有个公司找我写个剧本,我的专业是写小说,对剧本并不擅长,尤其剧本有许多条条框框的东西,但这个业务我又不想放弃,试写了一集,被导演批评人物形象太飘了,让我重新设定,我便临时抱佛脚,请教其他编剧有没有什么“心法”传授,其中有个朋友给我推荐了一本书《编剧秘笈》,这本书实在太棒啦,它帮我解决了剧本创作上一个又一个的难题。


这本书的作者是著名编剧刘天赐写的,他主要从主题思想的表达、人物的塑造、戏剧性的冲突、大小分场的技巧几个方面来讲的。这本书告诉了我们编剧的任务就是把人物、事件、场景等进行有理有据的加工,变成一个精彩动人的故事。


一部剧本的成败,很大一部分来自于人物的塑造,如果人物塑造不成功,可能会导致整个故事不够精彩,主题不够鲜明,要想把剧本写好,就得从人物下手,因为不同的人物有不同的性格,不同的性格就会有不同的命运,不同的人物组合在一起就形成了一个“江湖”,有江湖的地方就有故事,有故事的地方就会打动人心。


我们看过一篇小说,或者是一部电视剧,里面的情节可能忘记了,但里面鲜活的人物会让我们一直记得,比如关羽,我们可能记不住他所有的故事,但只要一提到红脸,大刀,寒面,绿袍,必然是三国人物关羽无疑,因为他的人物形象已经活在我们心中了。


这样的人物形象是鲜明的,无论历史过去了多少年,他已经流传成了经典,成了永恒。


那么,怎样才能把小说里的人物写的和“关羽”一样鲜明有特色呢?从《编剧秘笈》这本书,我琢磨出了一些技巧。


1.给人物起个好听的名字

《红楼梦》之所以成为经典,是因为除了故事的构架、优美的文笔、鲜明的人物性格等,还有一点就是人物的名字起的很有象征意义,也比较好听,比如贾宝玉,他出生时嘴里含了一块玉,还有前因结尾地方都出现了石头,说他就是一块石头,宝玉这个名字很有象征意义。


人物的起名,并不是非要多么的好听,多牛逼的名字,但这个名字至少不能是生僻字,得叫着通俗,顺口,容易记住才好。


2.给人物设置一个与故事相符合的职业

人物的职业与情节发展的前后逻辑有很大关联,有时候一种职业就代表了一种性格,也许是他们的做事方式不同、思维方式不同,就会发展为一个有趣的故事。


比如,男主是个外科医生,他的性格就不能设置为胆小,粗心,医生的性格一定要与他的职业有高度的契合,如果这个医生很大胆,敢于尝试各类外科手术,这种大胆的冒险精神肯定写出来比较吸引人。


因为,外科男医生,经常会给伤病人做一些手术,性格怯懦胆小的人,总会优柔寡断,下不了手,怕出血又怕手术失败,这样一来,他就做不好手术。如果他太粗心,丢三落四,万一给病人缝针的时候忘记打麻药,他就不是一个称职的医生。只有医生的性格能够撑起这个职业,这样做出的人设才不会崩溃。


3.从穿着、外貌来塑造人物

人物的衣着与外貌代表了这个人的精神面貌,也可以从他的穿衣搭扮上看出这个人的修养、经济、社会地位等。


我们先看看这段摘录:

“李寻欢叹了口气,自角落中摸出了个酒瓶,他大口地喝着酒时,也大声地咳嗽起来,不停的咳嗽使得他苍白的脸上,泛起一种病态的嫣红,就仿佛地狱中的火焰,正在焚烧着他的肉体与灵魂。

……

这是双奇异的眼睛,竟仿佛是碧绿色的,仿佛春风吹动的柳枝,温柔而灵活,又仿佛夏日阳光下的海水,充满了令人愉快的活力。

一进了树林,李寻欢那种懒散、落寞的神情就完全改变了,他忽然变得就像条猎犬那么轻捷、矫健。

他的耳朵、鼻子、眼睛,他全身的每一块肌肉,都已有效地运用,雪地上,枯枝间,甚至空气里,只要有一丝敌人留下的痕迹,一丝异样的气息,他都绝不会错过,二十年来,世上从没有一个人能逃得过他的追踪。

……

一年多前,黄昏的时候,这小店里来了位与众不同的客人,其实他穿的也并不是什么很华贵的衣服,长得也并不特别。

他身材虽很高,面目虽也还算得英俊,但看来却很憔悴,终年都带着病容,而且还不时弯下腰咳嗽。”——《小李飞刀》

以上这些句子都是对李寻欢的衣着外貌,神态,动作的描写,古龙并没有写他如何潦倒衣着穿的是什么,然而看了这些准确精致的表达后,我们已经大致可以勾勒出李寻欢的精神外貌了。


这些一连串的动作将李寻欢的精气神展现出来,先是用叹气,摸出,喝着,咳嗽……等一系列动作把一个有点落寞、又有点病态的男人勾勒出来,仿佛李寻欢就站在我们对面,自顾自地雕刻着一个人的像。


古龙对李寻欢眼睛、神态进行了细致的刻画,让我们从一个病态的人身上找到一点不同常人的地方,就是那双眼睛充满了活力和希望。

这些生动的外貌描写,把一个虚构的人物活生生地摆放在我们面前,你不但能看到他的外貌特征,还可以感觉到他的内心世界,这就是名家的高明之处。


我们往往写了人的外貌,写的天花乱坠,人却是死的,只看到其形,没有看到其心,因此,塑造人物的外貌,要展示人物的内心,从内心揭露本质。


4.用事件塑造性格

在写作群里,有个叫忘川的网友,我对她的初步印象是个女生,对她其他方面一无所知,都通过两件事,她已我心里深刻起来。


第一点:她喜欢斗包。


发红包谁不会,面额太小的,领了红包忘了人,面额大的,只发一个包的,依然不能让任何人记住。


忘川平时不怎么爱说话,可她就喜欢和群里的人斗包,并且数额较大,一般人不舍得下本斗,这个特点够特别了吧。过年那阵子,发包的人也不少,都是几块几毛几分的领取,很难遇上大包。


一有忘川的包出现,群友们都提高警惕,因为手慢抢不到,手快都是大包,几十几十的领,很是过瘾。可更过瘾的是,两个大神斗包,天木的包也很大,他见自己的风头被抢,不甘心,如果忘川发个66,他便发个88,忘川又往上加成99,天木就会加到150,好像俩人在比包招亲一样,红包雨下个不停,一个天木包,一个忘川包,整个屏都被他俩刷去了,要想不记住他们,实在是难,记得住,记不住,红包在说话啊!


第二点:忘川做事很认真、很有耐心。


我初学人物设定的时候,写的人物几乎是每写必崩,我写了一万多字发到群里,希望得到群友的指点,很多群友充耳不闻,只有天木跳出来和我讲,我的人物出场没特点,性格不明等等,说了一大堆,我也不知道怎样才能让人物鲜活,把性格体现出来。


随后,忘川也“蹦”了出来,她开始反驳天木,她说我写的人物性格有,就是事件与性格不在一个频道上,他们又开始争论了半天,我都不知道到底该听谁的,似乎俩人讲的都对,都有道理,可总联系不到一起去。


不一会,我收到忘川的小窗口消息,她给我仔细分析了人物与事件的关系与逻辑,根据故事大纲,在兵荒马乱的时代,主角应该具备什么性格才能驾驭整个故事,主角是一个个性格刚毅,有主见的人,你却写成墙头草,没有主心骨,肯定与故事背道而驰。经过她耐心的讲解,我才明白了人设的重要性,写剧本做人设,决定了剧本是否成功的第一步。


由以上两件事,我便对忘川的印象十分深刻了。若我再进一步描述她其他事件,大家也会对她的印象由浅到深的增加。


抓住人物性格特征,用能反衬人物性格的事件来塑造人物,这才是高明之举,塑造有性格的人物,就要多写与她性格相关的事件。


5.重复描写

唐七公子一本《华胥引》火了好多年,另一本《三生三世十里桃花》也火了好多年,她惯用的塑造人物方法就是对一个人的某个动作、想法等重复描写,他描写夜华漆黑的眼睛,玄色的衣服,每到一个特殊的环境,她都会重复描写他漆黑的眼睛、玄色的衣服来加深我们对这个人物的印象。


《画江湖灵主》里的男主有个习惯性的动作,他睡觉的时候爱流口水,爱流口水这个动作在文中多次出现,每次出现都预示着男主准备杀人。


用一个口头语来代表一个人的特点,每次听到这句话必然知道此人是谁,这也需要用到重复描写,加深记忆的技巧。


以此类推,不管你找到了人物的什么“标志”就把他贴上这个标签,在必要时,不断地重复描写,就可以加深人们对你所描绘的这个人的认识。


《编剧秘笈》提到很多编剧技巧,不光是以上塑造人物的方法,还提到了写人物小传,把你的人物用“素描”的方式呈现出来,比如他身高多少?皮肤黑白?眼睛如何?什么颜色的头发?以及他的职业、出身背景、学历等等都需要详细的写出来,然后再把人物发生了哪些大事,对他产生了什么影响也写出来,这样一来,人物的性格就有根基了,根据这些“根基”设计出的人物才能“活”起来。