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2020年1月30日    星期四
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人气:1322    发布时间:2019/12/13

剧本分析师就像是好莱坞把关的卫兵。他们代替制片人、工作室或剧本竞赛的主办方阅读剧本并给其打分。获得高评价的剧本才有机会被送到制片厂主管们的办公桌,而获得低分则很有可能意味着编剧在剧本中所耗费的日日夜夜最多只能算作是“劳其筋骨、饿其体肤”的磨练。因此,尽管这些按件计费的分析师看似地位低微,但他们对一份剧本的评价其实左右着编剧们的命运。


剧本分析师的工作通常都在私下里进行,而他们的反馈则很少与外界分享。这也就意味着,究竟什么样的剧本才会被剧本分析师们青睐,关于这一点的实证研究寥寥无几。考虑到分析师们在剧本筛选过程中所扮演的重要角色,这方面数据的缺乏对于胸怀抱负的竞技宝手机端编剧们来说无疑是一道严重的阻碍。


为了解决这个问题,近日,英国的研究学者Stephen Follows与ScreenCraft网站合作,从超过12000部未能进入制作阶段的剧情长片剧本中,统计出了包含它们从职业剧本分析师手中获得的评分在内的多项数据。Stephen Follows本人是好莱坞业界资深的竞技宝手机端数据研究者、教育者、编剧及制片人。他的研究成果曾多次在《纽约时报》、《泰晤士报》、《电讯报》、《卫报》、Indiewire等媒体发表,其本人也曾在包括英国国立竞技宝手机端电视学院、梅特竞技宝手机端学院、纽约大学在内的多家高等学府任教。


该研究最终的结果不仅仅体现了剧本分析师们给剧本打分的偏好及规律,也揭示出如果想让剧本获得高分,编剧应该规避的问题,以下是Stephen给出的关于竞技宝手机端剧本的八点建议:

建议1:因类型制宜,了解影响不同类型的关键因素

当在ScreenCraft网站提交作品时,提交者会为他们的剧本选择一个主要的类型。因此,通过类型对超过12000份的剧本进行分类与统计后,


如图所示,在满分10分的基础上,惊悚片从分析师的手中获得了最高的平均得分——5.4分,动画片与冒险片分列二三名。喜剧片则以4.7分的平均分排名倒数第一。这表明,创作一份优秀的喜剧片剧本相对来说要更为困难。


除了剧本总体的“评价分数”,剧本分析师们也会对剧本的情节、风格和概念等多项元素进行单独的打分。利用这些数据,可以分析出对于一份成功的剧本而言,这些元素分别有多重要,如下图所示:


简而言之,某项元素所对应的数字越高,则代表该元素与剧本整体评价得分的正相关性越高。换句话说,该元素对于剧本取得高评价就更重要。


可见,从整体上看,一份剧本成功与否最关键的三个因素为人物塑造、情节和风格;而最不重要的三个因素则为格式、原创性和剧本的悬念。


当然,影片类型不同,影响其评价的因素也会有相应的变化。如下图:


如图所示,对于家庭片的剧本而言,情感宣泄的相关性在所有元素中排名最高,表明情感宣泄是家庭片最为关键的元素。与整体概况不同的是,家庭片中情节这一元素的排名却相对较低,说明故事的好坏与否对于家庭片来说并不是那么重要。


了解不同类型影片所看重的元素,有助于编剧将“好钢花在刀刃上”,帮助其更易获得欣赏。


建议2:正能量爆棚的剧本反而不易出彩


基于VADER(Valence Aware Dictionary and sEntiment Reasoner)情感词典中为每一个单词赋予的情感值,Stephen的研究统计了每一份剧本的平均情感值与其评价之间的关系。具体结果体现在从负一(完全负面)到正一(完全正面)的数值区间之中。简单来说,情感值越接近负一,表示该剧本的文本负面程度越高,越容易给读者带来负面的情感体验,例如悲伤、愤怒、紧张等等;相对的,情感值越接近正一,代表该剧本越具有正能量,越容易让读者感到开心和轻松。其结果如下图:


如图所示,在所有类型的影片中,剧情片和惊悚片剧本的情感值与其评价得分的负相关性最高。换句话说,越是读起来正能量爆棚的作品,越是不容易在分析师的手中得到高评价。可以看到,在剧情片中,平均情感值位于0.20和0.25这一区间的作品平均得分为4.68分,而比其负面得多的竞技宝手机端剧本(比如情感值位于-0.20至-0.15之间)的平均得分则高达5.85。恐怖片、动作片和科幻片的剧本也呈现出类似的特征,尽管其变化趋势不如剧情片和惊悚片那么明显。


唯一与这种规律相反的是喜剧片,情感相对更正面的剧本的得分会比相对更负面的剧本得分要高,如上图所示。毕竟,大家看喜剧片还是图一个开心。其它类型的影片则没有在情感值与分析师的打分中表现出明显的相关性。


可见,充满阳光,积极向上的剧本虽然让读者观感愉悦,但却相对更难写出较高的水平。相反,那些并不那么照顾观者情绪的影片却反而更容易吸引人的目光。


建议3:找准剧本的情感轨迹


通过统计一份剧本全文的情感值变化,便可以描绘出一部影片的情感波动轨迹。当剧中人物遇到危险时,剧本的语言会陡然变得更负面化,其措词的情感值随之下降;而当剧情进展一帆风顺时,剧本的情感值也会随之上升。


过去的研究者发现,小说和竞技宝手机端中情感轨迹的变化主要可划分为以下6种类型:


·“江河日下”类 —


情感轨迹持续下降,如《蓝色茉莉》


·“平步青云”类 


情感轨迹持续上升,如《肖申克的救赎》


·“俄狄浦斯”类 —


情感轨迹表现为下降—上升—下降,如《无耻混蛋》


·“灰姑娘”类 —


情感轨迹表现为上升—下降—上升,如《青春年少》


·“跌入兔子洞”类 


情感轨迹先下降后上升,如《虎胆龙威》


·“伊卡洛斯”类 


情感轨迹先上升后下降,如《七宗罪》


2018年康奈尔大学的一项研究统计了超过6000部上映影片的情感轨迹弧线,以及各类型影片的占比。与Stephen所做的研究进行对比后,可得下图:


在康奈尔大学的研究中,“跌入兔子洞”类型的影片数量最多,“江河日下”类则紧随其后;但在Stephen的统计结果中,“江河日下”类影片以超过30%的占比远远超过其它类型,牢牢位居第一。造成这种区别的主要原因,可能是由于康奈尔大学的样本来自于成功在院线上映的影片,而Stephen的样本则来自于编剧在ScreenCraft网站的竞赛中提交的剧本,其专业性和质量相对来说都要低一些。这也表明,编剧更喜欢创作“江河日下”类型的故事,但好莱坞的制片人对于“跌入兔子洞”类型的剧本更加青睐。


自然,不同类型的影片对情感轨迹的发展有不同的需求。所以,观察某种类型之内不同情感轨迹的影片与其平均得分的关系,或许能够得到更有意义的结果。例如,对于奇幻片而言,如下表所示:



可以看到,拥有不同的情感轨迹的剧本所获得的平均分之间差异很大。奇幻片中,“平步青云”类竞技宝手机端只获得4.28的平均分,而“灰姑娘”类(5.14分)、“跌入兔子洞”类(5.13分)和“江河日下”类竞技宝手机端(4.9分)的平均分排在前三位。因此,对于志在创作奇幻片剧本的编剧而言,构思一个“平步青云”类型的故事或许不是一个明智的选择。


Stephen在完整的报告中对所有11种影片类型的情感轨迹做出了分析。因此,针对不同的影片类型,为故事设计相应的情感发展轨迹,也应是编剧必修的功课。


建议4:适当的粗口让剧本更出彩

 


如上图,随着剧本中粗口数量的增加,其平均得分也有明显的提高。唯一的例外是那些脏话连篇的剧本(粗口超过文本的20%),它们的表现要逊于那些只包含大量或少量粗口的作品。


可见,不要小看观众的承受能力。适当的粗口会让人物显得更有性格,剧本更接地气,因而得到分析师更高的评价。当然,剧本太脏的话也会适得其反。


建议5:剧本长度不重要,如何利用长度才重要



如图,只要剧本总页数在85到130页之间,那么其长度与其得分之间并不存在明显的相关性。不过,太短(少于85页)或太长(多于130页)的剧本的得分明显要比其它区间要低得多。


可见,只要掌握好剧本的长度,以85-130页为标准,不要太过简短或太过冗长,那么就不会招致分析师的反感。


建议6:不要临时抱佛脚,留出修改的时间


Stephen的研究中,大部分剧本都是编剧为了剧本竞赛而提交的。当观察一份剧本最后保存的日期与它的得分表现时,他得到了一个有趣的发现:一份剧本的完成日期越接近于竞赛截止期限,它的表现就越差。如下表所示:



可以想象,如果编剧为了赶上竞赛的截止日期而赶工剧本,那他多半就没有多少时间来对其进行修改和润色。相对应的,那些拥有充分的时间来提高和调整的剧本会得到更好的表现,也就毫不奇怪了。


建议7:旁白并不会让片子变烂


一些业内人士认为,对旁白的频繁使用是烂片的标志之一。然而在Stephen的研究中却并未发现类似的规律。不过,尽管对于剧本来说旁白的多少影响不大,但对于最终的成片。过度依赖于旁白可能的确会导致影片表现欠佳。这种现象可能是由在影片剪辑的过程中剪辑师、导演、甚至制片人为了“解决”剧本的漏洞横插一脚,添加额外的旁白所导致的,并不应该完全由编剧来背锅。


在Stephen的研究中,大约总数三分之一的竞技宝手机端不包含任何旁白,所有剧本中旁白的平均数量为12.1处。科幻片的剧本是最爱使用旁白的(平均每个剧本有16.7处),而西部片中旁白的数量则最低(7.6处)。如下图:



大胆但合理地使用旁白,是让剧情更清晰,节奏更流畅的武器。


建议8:性别占劣势,别担心 — 这恰恰是你的秘密武器


性别是一个复杂且敏感的话题,Stephen在完整的报告中对这一话题展开了细致的讨论。对于不同类型的影片中男女编剧的剧本得分表现,Stephen得到了一个有趣的发现。


女编剧在男性编剧主导的类型中(比如动作片)的表现要超过其男性同行;反之亦然,男编剧在女性编剧主导的类型中(比如家庭片)表现也要更出色。可见下表:



撰写类型片的剧本是很难的,无论是由于内部壁垒(诸如行业惯例)的存在,还是外部阻碍(例如偏见)的影响。因此,那些能够脱颖而出的编剧无疑是其中最努力、最专注和最坚定的一小撮人。这也就意味着,在那些女性编剧较为少见的类型中(比如动作片),真正能够站住脚的女编剧的实力要高于该类型男编剧的平均水平。对于男编剧来说,在那些女性编剧主导的类型片中的表现也是同理。


结语


这项研究并不是为了给艺术创作评个高下,它的目的是为了揭开好莱坞业内剧本分析师们的神秘面纱。与其说这些结论是在分析“一份优秀的剧本是什么样的?”,不如说它们是在解读“剧本分析师认为一份优秀的剧本是什么样的?”。


当然,最有才华的作者可以无视本文中大部分的总结性规律。他们可以化不可能为可能,让陈旧的故事焕发新意,用虚构的场景赚足我们的眼泪,甚至让我们为剧中人物的命运牵肠挂肚,即使我们已经知道他将注定走向毁灭的结局。


但对于刚刚起步的年轻编剧来说,了解好莱坞剧本分析师们的偏好和评判标准,听从本文中给出的这几点建议,无疑是帮助他们通往成功的捷径。



相关阅读:



你的剧本逊毙了!要怎么办?

1.你写的并不是你真正感兴趣的!

写那些让你深深着迷欲罢不能的东西,那些让你血液沸腾,让你午夜难以入眠,让你在鸡尾酒会上不顾场合热烈争论,甚至不惜和老友闹翻的东西。

“写剧本将改变你的人生,就算你不能卖掉它,最起码你改变了你的人生。”——约翰?特鲁比

我们应该读懂好莱坞传奇剧作教师之一约翰?特鲁比这句话中的暗示:你现在所写的东西在深深吸引别人之前,是否深深吸引着你自己?可能已经深藏于表面之下的十七层底,你笔下的故事是不是终究还是围绕某个吸引你的核心的?

如果你有什么想说,那你的剧本就值得一读。即使你写的是一出光屁股银行劫匪的歌舞片,一样有可能赢得投资。

写作不适合懦夫,它需要投入巨大的心力和精力,艰苦卓绝。从事这项工作一段时日,你就会被痔疮、背痛缠身。如果你一心只想着挣钱,你绝对没法捱过这漫长过程中深入骨髓的艰难困苦。所以,看在上帝的份上,你得确实有什么想说才行。

你为什么想要写作?你为什么充满激情?对你来说什么东西重要?什么是你能写的,你关心的,你所知的,读者有兴趣看的?什么故事你比其他任何作者更有资格说?如果因为之前七部冲浪惊悚片都赚了一笔,所以你也要写一部冲浪者的惊悚片,那从一开始你写作的目的就是错的。而敏锐的观众也能闻到这种从内而外散发出来的坏疽的腐臭味。你可以写这个世界上最愚蠢的竞技宝手机端——如果其中确实有什么东西仿佛钩子勾着你的内脏——你终于有机会写点与众不同的东西了。 

想想《婚礼傲客》(TheWeddingCrashers,2005),乍一看,它似乎蠢到家了。两个家伙偷偷溜进婚礼就为了蹭吃蹭喝泡女孩。我当单身汉那阵儿怎么就没想出这么绝的点子?要是之前想到这个主意,然后坐下来理清思绪挥笔写就这个剧本的是我就更好了!言归正传,我们看看这个蠢故事,它有不同于喧嚣外表的严肃内核。对,一些深邃的东西:两个朋友之间的友谊。这是一个就像《墓碑镇》(Tombstone,1993)、《太坏了》(Superbad,2007)那样发生在两个可爱家伙之间表现兄弟情深的故事。而且《婚礼傲客》的内核真实感人,它不是一出脑残喜剧,而是一个讨人喜爱、温暖人心的故事。

“王八蛋才知道哪个会火。”——雷·查尔斯

你没法知道哪个剧本能卖出去。根本不可能。没人能办到。写你真正感兴趣的内容的原因之二就是,你根本就不知道观众会爱读哪一类故事。制片人总是会告诉你他觉得自己想要什么,但其实他心里一样没底。他只是尽力表现得好像他知道一样,而且他的理由似乎很有说服力。但是记住,他还相信他的孩子不会偷他的酒呢,所以为什么要听他的?对经纪人也一样,还有演员,或者地球上任何一个能喘气的活人。

你必须写那些对你真正有意义的东西,因为“不管他们说什么,那并不是他们真正想要的。”——贝尔菲尔德

如果回溯到1976年,你随便拦住街上某人问他们想看哪一类竞技宝手机端,他们会回答:“哇,老兄,还用问吗。我想看《大白鲨》(Jaws,1975)那样的。哥们儿,那杀人鲨真是酷毙了。”话虽这样说,其实他只是因为喜欢《大白鲨》,就想当然地认为他想去看跟《大白鲨》差不多的竞技宝手机端。他真正想看的是精彩、新颖、令人惊异,而且一点都不像《大白鲨》的影片。他没法表达清楚是因为——连他也不知道自己想看什么,因为压根儿就没看到呢,只有当他看到的时候他才能知道。观众真正想看的终于在1977年火爆影院,它的名字叫《星球大战》(StarWars)。难道《星球大战》像《大白鲨》么?

制片人也跟观众一样。他们只有等你给他们的时候,才知道他们想要什么。所以赶紧把你独特的东西展示给他们吧。

如果他们相信什么能大卖他们就会竭尽全力去叫卖——所以写点你想到的让别人能够卖得出去的东西吧。就算它最后可能没有找到买主,最起码你写了自己真正想写的东西!

强力推荐唐纳德?戴维斯写的《说出你自己的故事》(TellingYourOwnStories),这本书应该可以帮你找到你的故事。

有个帮你选择写什么的方法,就是看有没有一个想法总是固执地一再浮在你的眼前,而且对你说:“听着,伙计,我就是你必须说的那个故事。”你有没有对一个特定事物长时间保持兴趣?也许就可以把这份狂热变成一部竞技宝手机端。长久以来,它就像你体内不死的千年虫一直咬噬着你的五脏六腑。有句话说当人患上“文学痒”之后,除了拿起笔杆来搔搔外,再无他物可以治疗,这就是你的境遇。所以写吧。写你渴望写的东西无疑更容易,因为读者能被你发自内心如假包换的热情感染到。

有很多种方法可以帮你找到创作的题材。你可以想到什么就写什么。一个原创的想法。你拥有完全的自由,可以创造世界、人物、事件,甚至你故事中的历史都可以任你撰写。你掌管一切。尽情撒欢,好好享受吧。或者,你可以窃取历史,写《特洛伊》(Troy,2004)或者《斯巴达300勇士》(300,2007)。你可以拿一部不受版权限制的小说,像简?奥斯汀的《艾玛》(Emma,1996),将故事倒置,转眼间,你就得到了《独领风骚》(Clueless,1995)!你也可以花钱买下一个短篇故事、某人的生平故事、一本书或者杂志上的一篇文章,怎么都行。

不管你选择写什么,你笔下的人物都必须能吸引我们的注意。所有好的写作都是写人的状态。竞技宝手机端越耽于情节、动作、特效而疏于人物的刻画与呈现,就越容易陷入困境迷途难返。看看《虎胆龙威》(DieHard,1988)。你会为麦克莱恩和他的妻子忧心,还担心外面的警察,另外还记挂着汽车修理厂豪华轿车里的孩子。如果我们对你的人物压根儿不关心,那就完了。相反,只要我们与你的人物建立了某种联系,你就万事大吉胜利在望了。 

作为你的故事构想的第一个观众,你自己必须首先对它感兴趣。

如果你真的动手去写它,你能在数年之内都保持兴趣不减么?你当然不想眼见火花渐渐熄灭,而摸黑撞进岔路口的花园里。你的故事构想有这么伟大、让人兴奋、不可抗拒么?你能拽着读者从头读到尾么?你认为你能卖掉它么?你的方式有出新出奇之处么?

会有制片人愿意冒着光脚踩过碎玻璃的风险去拍你的竞技宝手机端么?

2.你的构思的原创性不够令人激动!

去看竞技宝手机端!看看那些已经被拍出来的竞技宝手机端。看看那些有趣而具原创性的影片,像《暖暖内含光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind,2004)。还有《夺金三王》(ThreeKings,1999),开始的时候好像是一个简单的小型的战争故事,但是渐渐地却变成了一些更引人入胜的东西!

“人类最古老也最强大的情感是恐惧,而最古老也最强大的恐惧是对未知的恐惧。”——H?P?洛夫克拉夫特

带我们去一个从未涉足的世界,给我们一次意料之外的旅行。《奇幻人生》(StrangerthanFiction,2006)是一部特别的喜剧。而《2001太空漫游》(2001:ASpaceOdyssey,1968)甫一问世的时候,更是每个毛孔都透着新鲜。见鬼,实际上直到今天它依然如此。还有《春天不是读书天》(FerrisBueller?sDayOff,1986)、《上帝之城》(CityofGod,2002)、《傀儡人生》(BeingJohnMalkovich,1999)、《狗脸的岁月》(MyLifeasaDog,1985)等等。

每一部影片都是精彩的原创作品。如果你不能带着读者去往一个他们未曾到过的世界,凭什么要求他读完第1页?

我这里有份礼物要送给你。一个你在竞技宝手机端里从未见过的世界,绝对一次都没见过。这个世界离你所在之地不过几里远。而且迄今为止,这个世界还是一片竞技宝手机端处女地。问自己一个艰难的问题:“你怎么才能带我们踏上一段某种程度上新奇而又迷人的旅程?”约翰?巴里(JohnBarry)的《涨潮》是一本令人震惊的纪实类文学作品。19世纪中叶,一个潜水钟的临时代理工程师行走于密西西比河之底:

没有光,伊兹没法看到河流,但是能感受到它。黑暗静谧之中,水流拥抱着他,河底则吸吮着他。水流也会猛击、鞭打、威吓、拖拽他。一个潜水员只能时而顺着倚靠水流,时而迎着撞挤水流。跟风不一样,水流永不停歇。之后他写道:“有时我需要下沉到河底,但水流很急,需要非常的手段才能使潜水钟下沉……河底漂移的沙子就像浓密的暴风雪……水面下65英尺处,我发现了河床,至少3英尺厚,一整块在移动,很不稳定。为了在河床上面寻找潜水钟的立足点,我用脚拼力插向河床直到脚下有固实的感觉。等到稳力站直了,跟水面上一样迅疾的水流驱动着沙子冲过我的手。我能判断沙子是在河床表面两英尺之下运动,移动速度随深度而成比例降低。” 

哇,一个多么神奇的世界。如果你在那儿拍一部竞技宝手机端,那将是一个我们任何人都不曾到访的世界。还有,《希德姐妹帮》(Heathers,1989)里的韦斯特伯格学校也是我们不曾去过的世界。

只因为你觉得这个构想妙不可言,并不意味着它就是应该写的东西。一个只是你自己认为妙不可言的构想,并不一定就是应该写出来的东西。不是你脑子里蹦出的所有点子都是惊世神作。

花时间拍拍它的头,把它里朝外翻出来看看,左右任意扭转,让它更有趣些。问自己一些问题。我怎么做才能让它更好?它是不是像我看过的某部竞技宝手机端?有没有什么是我们从未见过的?别人凭什么要对这个故事感兴趣?有没有什么能让人们迫不及待地告诉他们的朋友?它能促发一种强烈的情绪反应么?我们从前见过它么?我怎么能改变它开头的类型?我怎么才能让它更酷、更俏皮、更绝妙?我是不是只是把别人的竞技宝手机端又老调重弹了一遍,还是其中灌注了我自己的一部分灵魂?我怎么才能从这个构想出发并使它勃发出令人惊异的火花?

“竞争是丑陋的。”——理查德?西尔伯特

你最好相信这话。而且当你在外四处奔走筹钱拍摄传说中的故事片时,最好有尖货在手。不可思议的诡异事件确实时有发生,人们会为一个烂剧本筹集资金,会把一个烂剧本搬上银幕,但是这并不意味着他们就应该把烂剧本拍成竞技宝手机端。把大量的时间、金钱浪费在无聊、平庸的素材上简直就是犯罪。根据我们的经验,牙医几乎什么鬼东西都投资。可是为什么你要去浪费他们的钱和时间,还有舞台工作人员的时间,灯光师的时间,演员的时间,剪辑的时间以及你自己并不太富裕的宝贵时间呢?就为了你写得并不怎么样的那鬼东西?再写十份初稿,确保你的剧本是百分百原创,纯粹——毫无杂质,镀钛——刀枪不入。人们看到它不会再问,能做点什么来帮你改善完成它;而你也已经殚精竭虑绞尽脑汁再也没法写出更新鲜的作品。只有这样,才算完成。

你拍一部竞技宝手机端给伙伴看,给亲戚看,或者给满屋子头脑发热意识不清的投资者看,并不等于你拍了一部成功的竞技宝手机端。只有当某人买了你的竞技宝手机端,然后能在Ipod、手机甚至在竞技宝手机端院里看到它,才叫成功。牢记那句古老的广告箴言:“只有卖出去,才算有创意。”

现在,你只用操心写的事儿。不过,也许你也需要操心一下别人准备怎么把它卖出去。毕竟,竞技宝手机端也是一桩生意。

当你坐下来构思一部竞技宝手机端的时候,应当考虑到,“哪部分能让它卖出去?”有什么能一拿过去让发行商一看就提起他的精神头?有他们能用来秀在预告片里的爆炸或者香艳镜头么?对我来说,戏剧是最有趣的讲故事的方式,但也是最难卖出去的,因为没有“可利用的元素”。你只能让人和人说话,或者有时让他们提高嗓门互相嚷嚷两句。除非他们互扔家具,你找不到更多的动作放进预告片里。恐怖片有“可利用的元素”,因为里面有黏液和血污。你的竞技宝手机端呢?你的剧本有能让它被卖出去的“哇”的瞬间吗?

问自己一个问题:你看过的竞技宝手机端中,有哪些前所未见的场景让你过目难忘?然后创造一些这样的并能强烈作用于你的剧本的场景放进你的竞技宝手机端里。下面我列举了一些我心目中的经典场景:

《情到深处》(SayAnything,1989)中,约翰?库萨克高举着大录音机为心仪的女孩播放歌曲时,浪漫得一塌糊涂;《动物屋》(AnimalHouse,1978)中的食物大战;《天堂竞技宝手机端院》(CinemaParadiso,1988)里,埃尔夫雷多打开竞技宝手机端放映机的玻璃罩,影像从放映室穿墙而过;《小鹿斑比》(Bambi,1942)中斑比的妈妈死了;《低俗小说》(PulpFiction,1994)中塞缪尔?L?杰克逊一边干掉毒贩一边背诵圣经;《杀死一只知更鸟》(ToKillaMockingbird,1962)中,一直躲在吉姆卧室门背后的布?拉德利走了出来;《阿拉伯的劳伦斯》(LawrenceofArabia,1962)中,劳伦斯不得不处死他九死一生从沙漠中救回来的卡西姆;《梦幻街奇缘》(Miracleon34thStreet,1949)中,圣诞老人用荷兰语跟一个小女孩说话。 

《光猪六壮士》(TheFullMonty,1997)的高潮,盖兹——整部竞技宝手机端一直发起这个脱衣舞男秀的家伙,承认他太害怕上台了,然后他的儿子鼓励他。在竞技宝手机端院里看到这一幕时,我一边大笑不止,一边热泪直淌。

你构思的故事拍成竞技宝手机端能做到这样么?

3.你选错了类型!

类型是个大命题。很多书都是讨论类型的,它也确实值得做系统而深入的专门大型研究。

你需要知道的是,你的影片类型是什么,而且必须清晰、迅速、及早地传达给观众。如果你正在写一个你压根儿就不了解的类型,显然要困难得多。

它是一个清晰的、已经确立的、简单易懂的类型么?它是西部片?恶作剧竞技宝手机端?爱情片?戏剧?粗俗喜剧?科幻片?恐怖片?成长故事?到底是什么?如果你不能确定,到第10页我们发现你还是不太确定,你就完了。读者必须马上知道她在看的到底是哪一类故事。

你在写的是自己喜欢的类型么?是你擅长的类型么?如果你一直都看的是警察片,但你现在写的却是一个1700年发生在英格兰荒原的浪漫爱情故事,也许你是在“暴殄”天赋。如果你发现自己在奈飞DVD影像租赁商城租的西部片比其他类型都要多,这就说明你想写西部片已经很久了。

你抓住一种类型是因为这个月影院里正流行这个类型?那你肯定死翘翘。

你要花六个月甚至是一年的时间来写一个剧本,再花一年去找一个愿意买它的人——这还是在你足够幸运的前提下——到那时今日特别推荐的最爱早已是明日黄花。所以你只是在浪费自己的时间。你时间精力有限,能写的只有那么些剧本,所以慎重选择,把你一去不复返的宝贵时间花在正确的选择上。

有时你会成为衰运的牺牲品。从前,我的大学密友鲍勃?罗戴特决定写一部黑帮片。他确实写了。但是他的运气确实也衰到家了,就在他把剧本寄给他经纪人的那个星期,居然就有三部黑帮片上映而且都铩羽而归。可想而知,避之唯恐不及的经纪人直接扔掉了他的剧本。但是鲍勃没有放弃,之后没多久,他写出了《拯救大兵瑞恩》(SavingPrivateRyan,1998)。

选择类型时最好不要因为它现在很火,或者因为它能让你挣钱。挑选让你感觉从容自在如鱼得水的类型,选择你真正钟爱的类型。但是也要知道外面有很多人在做着跟你一样的工作…… 

4.你的故事只有你自己感兴趣!

不要让读者无聊!

不要让读者枯燥!

不要让读者索然无味!

“你奔向竞技宝手机端院的时候,应该像骑着火箭一样High!”——加里·奥德曼

看这本书你大可以持怀疑的态度。只要你愿意,可以随时对我所说的提出反对。如果我说了什么你觉得低能白痴的话,尽管拍砖。不管你做什么,只求别乏味无聊。这是唯一神圣不可侵犯的规则。如果一个场景、你的故事构思或你的主人公乏味无聊,那就请你直接搁笔吧,除非你能找到一个方法让它不那么乏味无聊。

如果你的故事是自传性的,这问题尤其棘手。

你告诉人们:“哟,它就发生在我身上,是如此强烈。”我很难过地通知你,这远远不够。你觉得兴奋只是因为你自己经历过而已,不代表它也能让读者兴奋。你的狗狗去世了你痛哭流涕不代表读者也会。尤其当你的宠物狗狗之所以挂掉,只是因为保险箱倒下压死了它。

你的人生也许并不是上好的竞技宝手机端题材,所以一定要注意把它改编成戏剧,然后应深深挖掘你的内心,发掘出那种深埋的情绪。你可以就自己的感受写一部了不起的竞技宝手机端,强烈的情感是全宇宙通吃的,也会像流沙一样深深吸住你的读者,让他们沉溺其中不可自拔。

我们也许不会关心你九岁的时候做了些什么,但是我们肯定关心你的感受是什么。我写的一个关于西贡沦陷的故事,来源于孩提时代我看《音乐之声》(TheSoundofMusic,1965)时,看到一家人为了逃避纳粹的追捕努力逃出这个国家时的恐惧。我陷入自己深深的恐惧之中,写出了这个剧本。结果证明,它也引起了其他人的共鸣,我卖出了我的剧本。

从前,比利?鲍勃?松顿(BillyBobThornton)当演员的时候,时运不济,处境堪怜。因为精神极度苦闷,他躲在他的房车里对着镜子做鬼脸,开始对着自己倾诉内心的感受。就是从他支离破碎的灵魂深处,撕心裂肺的对镜恶骂中,他压榨出一个惊人的角色——《弹簧刀》(SlingBlade,1996)中的卡尔。卡尔不是比利?鲍勃,但是他们分享了同一种名为情感的结缔组织。因为对这种深刻悲哀的真切了解与细致描摹,他得到了一座金光闪闪的奥斯卡小金人。

你对竞争激烈的国际标准舞有所了解么?一无所知,对么?看《舞出爱火花》(StrictlyBallroom,1992)的头十分钟,竞技宝手机端制作者就能让你确信充满竞争的国标舞是世界上最重要的事情!

“不被人理解,并不代表你就是一个艺术家。”——保险杠招贴

你发掘了它,并不意味着其他人也会在乎;你认为这是个伟大的构想,并不意味着它确实就是伟大的构想。如果你的构想压根就不伟大,你就是在浪费时间。我说的是一个伟大的构想。《X档案》(TheXFlies)的作者有时需要连续六个月每天工作十小时才提出一个构想,最终成为电视剧集中的一集。这可不是一个轻松的事。

好消息是在这个阶段你浪费的只是你自己的时间。对了,你还浪费了本来出去垒砖可以挣到的钱,可惜你却呆坐在咖啡馆里根据一个只有你自己关注的构想写着剧本。

因为你花时间写了,就会有人想去读它?或者想去看这部竞技宝手机端?真的?真的么?别浪费你自己的时间或者别人的时间了。

“写你所知的。”——每个启发想象力的写作老师

“他写他所知的。但这维持不了多久。”——霍华德?内梅罗夫

美国桂冠诗人内梅罗夫深知写作中的真谛!从某种意义上说,如果你是一个真正的作家,你不能只写你所知的。你必须蒙上双眼站在跳板的末端勇敢地跳出去,向前延伸,延伸……写作时你可以运用你所知的,这是当然,但是也允许你走出得心应手的舒适区。你认为那个创作电视剧《越狱》(PrisonBreak)的家伙坐过牢么?《黑道家族》(TheSopranos)的创作者既不是临床医师也不是黑手党头目。马里奥?普佐是意大利人,所以他知道意大利面、家庭、名声等等这些对在美国的意大利裔侨民意味着什么,其他则都是他的虚构,这才有了《教父》(Godfather,1972)。

“写你所知”最有价值的意义在于:把在你心里翻江倒海的东西拿出来,用在你的作品里。它并不是说如果你是一个二年级教师,你就只能去写二年级教师。但是如果你是一名二年级老师,你写的也确实是一位二年级老师,一定要确保她身处于一个富于情感的故事中,而这种情感能深深吸引住所有人。

5.你的故事写的是悲惨的家伙,他们一路悲惨到底,临了儿依然很惨,甚至更惨!

告诉你写什么不是我的工作。什么让你清早不再赖床,什么让你夜半难以入眠,什么让你开车自言自语,什么让你宁愿被伴侣跳脚大骂不在家照顾孩子而要躲在公园里奋笔疾书——就写那个。

写你想写的。但是作为主题,我不推荐苦难,特别是苦海无边看不见尽头的苦难。这也许是你人生的真实写照,但是抱歉,我们需要的是故事。

苦难真的很难很难被拍成竞技宝手机端。如果你的竞技宝手机端是关于漫无止境、令人生畏的苦难,那么就更难——简直是难上加难——被拍成竞技宝手机端。如果最后连一丝精神振奋都欠奉的话,读者会直接把你的剧本扔进壁炉,映着它烧着的火焰高声谈笑。为什么观众要跟人物一起咬牙苦捱,捱到最后居然一切都是徒劳?

帕特里克?马伯把佐伊?海勒的小说《她在想什么》改编成了竞技宝手机端《丑闻笔记》。小说结束于人物审判和磨难,她们身处于低俗、黑暗、丑恶之地,没有一丝一毫救赎的希望。这种黑暗地带或灰暗之地,显然不适合竞技宝手机端的结尾。聪明的马伯改写了结尾,给了主人公也给了我们希望。不是很多,但是已经足够观众去想:“哦,她已经历了这所有不幸,至少她学到了点什么,也许能拯救她的婚姻。”哇。

结束时给读者以希望或救赎。《百万宝贝》(MillionDollarBaby,2004)的编剧保罗?哈吉斯拥有一个冷酷而残忍的结局,不过紧接着主人公最后做了他一直想做的事情。我们还是带着一丝微薄的振奋,离开竞技宝手机端院。尽管我们很难过,但也为英雄感到高兴,因为他正努力地从悲伤中找寻快乐。这是编剧先生的上乘良策!

给读者一个快乐结局或者指出一条路给读者以希望! 

6.你的片名不够精彩!

你有一个好片名,还是一个蠢片名?从你的片名是不是压根儿就看不出这是什么故事?是不是根本没人看懂,也没人关注?是不是怪诞得招人讨厌?是不是主人公的名字?是不是不好念或不好写?

如果你的片名不够一流,换掉它。

如果片名让你莞尔或者开怀,或者一阵莫名的暖意,那就留着它。如果它能透露给读者一些影片的信息,那就留着它。片名是观众了解你的竞技宝手机端的第一途径,如果你有一个愚蠢的片名,他们就会以为这是个愚蠢的剧本。这个怎么强调我都总觉得自己强调得还不够。

有一次我跟我以前的学生通电话,他在洛杉矶担任一个经纪人的助理,要在两个剧本之中选择一个看。他选了那个片名很酷的。他的理由是如果一个人能想出一个好的片名,也许剧本也会不错。有时,我都怀疑他还会不会读另外那个剧本。

我最喜欢的片名是《银翼杀手》(BladeRunner,1982),又酷又炫,让我立马产生想读这个剧本或者看这部影片的冲动。我恨不得给自己写的每部影片都取名叫《银翼杀手》。噢耶!

还有一些也很棒:《异形》(Alien,1979)、《琼楼旧梦话当年》(RichandFamous,1981)、《乱世佳人》(GonewiththeWind,1939)、《天堂里的烦恼》(TroubleinParadise,1932)、《角斗士》(Gladiator,2000)、《美丽心灵》(ABeautifulMind,2001)、《异形魔怪》(Tremors,1990)、《尔虞我诈》(UsedCars,1980)、《疯狂金龟车》(Herbie:FullyLoaded,2005)、《疯狂乔治王》(TheMadnessofKingGeorge,1994)、《生死时速》(Speed,1994)、《往日情怀》(OldestLivingConfederateWidowTellsAll,1994)、《机械战警》(Robocop,1987)、《星期五女郎》(HisGirlFriday,1940)、《拯救圣诞老人》(ErnestSavesChristmas,1998)、《热天午后》(DogDayAfternoon,1975)。 

下面这些则不怎么样,因为你没法从片名中得到竞技宝手机端的有效信息:《逃出克隆岛》(TheIsland,2005)、《K星异客》(K?Pax,2001)、《泳池诱惑》(Swimfan,2002)、《足球尤物》(She?stheMan,2006)、《神勇智探》(TheMan,2005)、《野兽》(Monsters,2010)、《天兆》(Signs,2002)、《007之明日帝国》(TomorrowNeverDies,1997)、《前进》(Go,2001)、《咒怨》(TheGrudge,2003)、《皮毛》(Fur,2006)、《魔域仙踪》(TheNeverendingStory,1985)、《K歌情人》(MusicandLyrics,2007)、《家有顽童》(FreddyGotFingered,2001)、《鸳鸯绑匪》(Gigli,2003)、《命运之手》(Manos:TheHandsofFate,1966)、《惊心食人族》(Jeeper?sCreepers,2001)、《八月迷情》(AugustRush,2007)。

《婚礼傲客》、《四十岁老处男》(The40?Year?OldVirgin,2005)、《一夜大肚》(KnockedUp,2007)怎么样?那是片名中的上等极品。讨人喜欢、吊人胃口,而且开宗明义,让你一下子明白这部竞技宝手机端是说什么的。不幸的是,这些都是人用过了的。

你的片名是你能想出的最好片名么?为你的影片想至少50个片名。给你的朋友发电子邮件,让他们给你的片名提出建议。让他们选出最佳10个。走进一间唱片店,看看那些歌名,上IMDB网站偷一个1934年老片的片名,总之,想尽一切方法,利用一切手段,为你的影片找到一个好名字。

片名好坏会直接影响它之后的命运。




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行业大佬告诉你编剧如何卖出自己的剧本


编辑 / 虫虫

A

蔡楚然

我一直认为市场根本不是需要什么好剧本,这是需要好项目,编剧要么卖的是自己的品牌,要么就是卖自己的创意

B

董晓坤

最认可陈刚老师的那个观点:好的剧本是编剧灵光一现之后发自内心创作出来的。而命题式的创作很难发挥出编剧最高的水平

 

C

郎光中

剧本第一步是创意,与其跟着市场去写平庸的剧本,还不如先写几个好创意,以免劳命伤财,花大力气去做无用功

D

小北

我就说两点:一,原创的剧作,主要是创意,但也不能盲目的写,市场还是要关注的。二,就是要懂得包装自己的创意文本,也就是所谓的演示文本,怎么用最简洁的话说出自己所做作品的主题,亮点,简明扼要,这是一大关键。定制的话,相对来说要容易一些

E

熊诚?

一个好剧本,必须具备五性:一是文学性。二是艺术性。三是商业性。四是可视性。五是现实性

F

柴楚然

我建议三点:一、不要把剧本随便发给一个公司,二,不要把剧本发给无法拍板的人,三,不要把剧本发给刚入行的新公司和新制片人

G

杨璐

我看剧本,一看类型,二看卖点,二看故事写的好不好。公司买剧本是要拍竞技宝手机端赚钱的,赚钱首先取决于剧本的类型和卖点二是艺术性。三是商业性。四是可视性。五是现实性

F

欧阳静茹

关于卖剧本,我个人看法,1.释放你有剧本的信息。2.个人没名气的时候,跟团队跟老师。3.尽量多接触些影视业的人,不要怕上当受骗,你的剧本好,肯定有人找你。你剧本不好,也不会有人抄袭。4.注册自己公众号或者微博,告诉别人你想卖剧本。5.埋头光写剧本,期待一鸣惊人,不太现实

I

卢苇

我后来也在网上接触过很多制片人,发现最大的问题,就是编剧想做的和制片人想要的不是同一个东西。

很多制片人收剧本,经常写题材不限什么的。

其实是骗人的。

我建议编剧跟制片人沟通的时候,首先要私聊一下,了解制片人真实的喜好,了解清楚后,再决定投不投稿。

一个陌生的制片人的,如果在聊天过程中,你们对竞技宝手机端的理解是一致的,哪怕你手头没有剧本,专门为他写一个大纲,成功率都比到处乱投稿成功率大

J

苏健老师对项目甄选的发言整理

在柴老师介绍的万达的一些项目运作方式里,他的11人团队,8个人通过,项目才能立项、才能拍摄。我先不说这个方法对不对,就根据我过去对书法界的那种书法评奖来说一下我的看法.

过去书画界的评奖,也是采取专家一人一票制,然后选择大部分认为好的作品获得名次和奖励。但是这样运作之后,事后证明往往最有风格的作品不会入选,而那些在艺术上毫无建树的平庸之作,往往能获得最高的票数,最后获奖。其实这个竞技宝手机端的项目的甄选和书法界的情景是一样的。

最优秀的作品一定是少数人看得出来,根本不可能是的所有人选的那个,这就是艺术创作的特殊性。因为创作一定要出新,但是一旦出新之后也就被所有人都接受,只有个别的慧眼英雄能识别。

所以我个人认为万达8/11的这种投票选择项目的方法是一定要失败的,当然每个公司都要有一套自己的工作流程和方法,这种可能是他们现阶段能够摸索到的一个比较好的方法。但是这样做其实还是要有一个领导者一个独裁者,他可能是这全错,也可能是全对,或者说他能赌一个最优秀但是不是所有人都接受的作品。

我几年前曾在新浪博客写过一篇关于影项目甄选的文章。有兴趣的可以去看,那是我以前对项目甄选的意见,可供大家参考

K

胡昕

我个人感觉当年把自己打造成斯皮尔伯格或者诺兰这样的有安全感的主创,你就是大IP,你就给资金以信心,是掌握真理的少数人…否则就只能少数服从多数…否则为什么让资金相信你一定盈利呢?如果自己真这么有信心可以抵押贷款自己融资啊…投资规模越大,越谨慎

L

饼一张

简单说几句。我要是收剧本或自己团队做原创剧本,会这样要求,先准备好一句话能把核心要素讲清楚的故事(无论口述或文字)。我会从中去捕捉这样的信息:1、题材的被关注度是否能贯通年龄层让观影基盘数足够大,也就是这个题材是否涉及到被普遍关心的生活话题;2、故事是否闻所未闻很新奇很陌生?3、类型的宽容度。比如轻喜剧是否可以做成喜闹剧以更适应市场需求