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人气:1368    发布时间:2019/12/9

学界动态

作者:冯学红

责任编辑:杨天东

版权:《当代竞技宝手机端》杂志社

来源:《当代竞技宝手机端》2019年第12期

 

2019年9月21—22日,由上海戏剧学院竞技宝手机端电视学院、上海戏剧学院竞技宝手机端文化研究中心、中国竞技宝手机端艺术研究中心《当代竞技宝手机端》杂志社共同主办的“华语竞技宝手机端:新发展与新探索”大型学术研讨会在上海举行。今年的研讨会由上海竞技宝手机端家协会、上海市影视戏剧理论研究会、中国文艺评论上海戏剧学院基地、上海竞技宝手机端评论学会协办。学术议题包括华语竞技宝手机端的新类型与新范式、新讲述与新姿态、新命名与新理论、新技术与新媒体、新内涵与新表演、新工业与新产业等。与会专家学者近百人,来自全国五十六所高校、科研机构和部分海外高校。大会开幕式由上海戏剧学院竞技宝手机端电视学院院长、研究生部主任厉震林教授主持。《当代竞技宝手机端》杂志社副主编张文燕和上海竞技宝手机端家协会副主席、秘书长赵芸分别代表主办方、协办方致辞。大会闭幕式邀请北京竞技宝手机端学院倪震教授、上海大学上海竞技宝手机端学院陈犀禾教授致辞,由《当代竞技宝手机端》杂志社副主编张文燕编审做总结发言。


国际视野下华语竞技宝手机端的新发展与新突破


认知新的华语竞技宝手机端越来越需要站在全球视野来看待比照。此时的“华语竞技宝手机端”已经不是单纯站在中国竞技宝手机端视域,而是世界竞技宝手机端相互比照、全球传播、国别竞技宝手机端相互融合与华语地区兼容的角度来谈论,确认中国优秀竞技宝手机端的符号和命名。在主会场中,中国竞技宝手机端家协会副主席、清华大学教授尹鸿阐述了新主流竞技宝手机端的价值观表达,认为新主流竞技宝手机端已经形成创作的潮流,《战狼》系列、《湄公河行动》《红海行动》《决胜时刻》等影片都强调了家国同构关系,标志着传统主流竞技宝手机端价值观的转变。教育部戏剧与影视教指委主任、北京师范大学周星教授提出,中国竞技宝手机端故事影像的创作发展需要站在国际视野下,中国竞技宝手机端需要在立足自身传统和优势、坚守价值观和文化精神的前提下,克服简单模仿、一味迎合市场、为了走出去而俯就商业趣味、追求外来类型却失去自身传统和样式优势等问题,需要更为开阔地面向世界。北京竞技宝手机端学院钟大丰教授认为,类型竞技宝手机端并非离开现实,动画竞技宝手机端的隐喻性、对现实的转换性都是类型竞技宝手机端折射现实的不同方式,华语竞技宝手机端需要将现实主义美学与竞技宝手机端类型的探索结合起来。


在“新类型与新范式”分会场中,上海大学上海竞技宝手机端学院金丹元教授通过对科幻片自身魅力的分析和对中国科幻片现状的梳理,找出中国科幻片缺失的深层原因并提出建议,以期对其发展提供思考和借鉴。上海大学上海竞技宝手机端学院程波教授结合《归途列车》《废城记》《我的诗篇》等作品分析近年中国诗性纪录片的美学呈现与探索策略,尝试对纪录片竞技宝手机端进行学理概括。北京竞技宝手机端学院赵宁宇教授结合自身的创作经验,深入剖析了中国革命历史题材竞技宝手机端的英雄观,认为英雄主义是一个国家凝聚力的代表,需要用现代竞技宝手机端语言重塑英雄观。同济大学竞技宝手机端研究所所长杨晓林教授同样反思了新世纪以来武侠竞技宝手机端叙事的现代性转向,认为中国武侠竞技宝手机端是以传统武术为形、以侠义之道为魂,写意性地表达民族精神与价值观的竞技宝手机端类型,而武侠竞技宝手机端在国际化的同时缺失了民族性和历史感构筑的武侠精神。西安建筑科技大学艺术学院张燕菊教授则探讨和诠释了《捉妖记》《美人鱼》等当代华语奇幻竞技宝手机端内含的共生关系和共生伦理。西南大学文学院影视艺术系曹怡平教授以《哪吒之魔童降世》的票房成功为例,剖析了合拍片创意控制权释放和中国元素呈现上的动态平衡关系。上海戏剧学院万传法教授认为,《地久天长》《摘星奇缘》中家庭伦理作为一种方法论,已经成为一种叙事策略和文化消费策略,将是中国竞技宝手机端发展的一个契机。海南大学人文传播学院鞠斐教授试图用“新主流导演”来概括文牧野、郭帆、路阳等致力于商业类型竞技宝手机端制作的中国内地青年导演,以此体现出这批青年导演在共时性的语境下自身的特点。上海社会科学院文学研究所副研究员刘春认为,《狗十三》《嘉年华》等国产现实主义青春片“在地化”地结合当下中国青年观众的审美趣味,展开了多种不同美学追求的青春叙述探索。天津师范大学音乐与影视学院钱建华副教授归纳“金羊毛”型华语影片的剧作叙事技巧,并从叙事节拍和人物维度两个层面分析其存在的不足。浙江传媒学院副教授唐佳琳探究了《建军大业》《烈火英雄》《中国机长》《攀登者》等“国家竞技宝手机端”建构下的“新英雄竞技宝手机端”。厦门大学嘉庚学院人文与传播学院林筠副教授借鉴社会学研究视角,将新影像的空间重构和多异性作为研究《归来》《山河故人》等竞技宝手机端的一种新角度。


共同体维度下华语竞技宝手机端的新讲述与新姿态


“共同体美学”被认为是竞技宝手机端语言和竞技宝手机端理论现代化的一个根本性的理论支撑点。从共同体美学角度出发,“跨国、跨地性、跨文化”将世界与本土之间的竞技宝手机端生产更紧密地连接起来,将为中国竞技宝手机端的理论和实践提供更大的发展空间,为中国观众的鉴赏和接受打开全新的视域。在主会场,北京竞技宝手机端学院高精尖中国竞技宝手机端学派研究部部长贾磊磊教授将“中国竞技宝手机端的地缘文化分析”嵌入到历史研究中,认为地缘文化的起点不仅局限于地理分布,要根据中国历史文化的发展,从自然生态叙事背景、引领时代发展的文化前沿、对中国竞技宝手机端的历史发展判读等可能的维度划分中国竞技宝手机端地缘空间。中国传媒大学胡克教授则主要谈到如何冲破写实禁锢将是未来华语竞技宝手机端面对的主要问题,中国的非写实竞技宝手机端,如玄幻片、武侠片等,尤其科幻和玄幻结合的影片将会日渐增多,出现了以怪异为特征的竞技宝手机端美学,需要做出最佳应对方式。南京大学周安华教授提出新世纪华语竞技宝手机端最具价值的构成是它们对历史和现实强烈的主观性叩问和诠释,由此透露出一种透彻的民族竞技宝手机端主体性之孕育和生成,他列举了《长江图》《罗曼蒂克消亡史》《江湖儿女》等堪称典范的“实验笔记”,认为可以从中清晰地看到新异的主体性的内容喷涌和形式绽放。

 

在“中国故事与全球故事”分会场中,上海大学上海竞技宝手机端学院曲春景教授区分了叙事批评和叙事伦理批评,指出竞技宝手机端叙事伦理批评的竞技宝手机端观与方法论转型带来最大的变化,即再次寻找主题意义,对导演主体性进行伦理识别。上海戏剧学院竞技宝手机端电视学院沙扬老师结合世界竞技宝手机端近年来的主流发展态势,比照梳理中国、日本、韩国原创竞技宝手机端在当代世界竞技宝手机端格局中的优势与劣势,探讨如何在改编和翻拍日、韩竞技宝手机端的过程中汲取有益经验,提升中国竞技宝手机端原创作品的影响力。中山大学传播与设计学院副研究员霍胜侠以侯孝贤、许鞍华、贾樟柯为典型代表,探究节制美学范式的发展流脉及其在台湾、香港、内地的不同特点。同济大学创意设计学院博士研究生陈曼青通过对国产动画竞技宝手机端《大世界》的探究,认为其开创了中国黑色幽默批判现实主义动画之先河。河南大学文学院副教授孙振虎试图融合情境理论与序列编剧法,探索“序列-情境”编剧范式。山东大学助理研究员丁晋基于量化统计的中国竞技宝手机端新生代导演叙述聚焦风格变化探析。复旦大学博士后陶赋雯通过身体欲望叙事来考察当代小说生产、传播与消费的流程,探讨现代大众传播视野下的文学影视改编。浙江传媒学院副教授周冬莹梳理了中国竞技宝手机端中的水与诗意影像营造。成都大学影视与动画学院李婷对胡金铨武侠竞技宝手机端的意象美学“恬淡虚境”进行了分析。西安建筑科技大学副教授原文泰从列斐伏尔的“空间再生产”“地景”等概念出发,着重讨论了摩天大楼等建筑实体如何在当代中国都市竞技宝手机端中被解构、重构,并且在何种程度上参与竞技宝手机端叙事以及都市文化的再建构。北京师范大学艺术与传媒学院博士研究生张黎歆就近年来两岸三地华语竞技宝手机端中反乌托邦的构建与母体的想象为契点,试图梳理出华语竞技宝手机端新的主题表达范式。西南石油大学艺术学院王诗妙探究了亚洲新竞技宝手机端的时间性哲学话语特质。贵州师范学院副教授肖艳华从多角度阐释了王小帅竞技宝手机端中的“贵阳”城市意象,表明文化精神内核的传递与认同才是竞技宝手机端媒介中城市意象建构起来的最终目的性。辽宁师范大学影视艺术学院副教授左亚男以《红海行动》和《勇者行动》为例进行了本土经验和域外经验的比较,为更好地审视中国现代战争片及发展中国类型竞技宝手机端提供了视角及途径。天津师范大学新闻传播学院讲师禇亚男通过勾勒中国进步观念形成、发展的文化轨迹,梳理“昆仑”被界定为进步竞技宝手机端的学术逻辑,进而与今天讲好中国故事的要求构成历史文化回应。中国劳动关系学院文化传播学院讲师孙建业考察了新时期以来中国竞技宝手机端的跨境叙事与国家认同建构。中国传媒大学电视学院白晓晴老师基于《流浪地球》与《复仇者联盟4:终局之战》的受众访谈调研,总结了中国故事在科幻竞技宝手机端中的跨文化传播策略。北京竞技宝手机端学院博士研究生周强以《流浪地球》叙事研究为中心,探究了好莱坞三幕剧与中国故事讲述的成功经验。清华大学博士研究生孙可佳则从国家、异托邦与政治想象角度出发,分析了竞技宝手机端《流浪地球》的意识形态。


数字技术下华语竞技宝手机端的新内涵与新表演


得益于数字技术的有力支撑,竞技宝手机端作品不仅具备愈加丰富的艺术表现力和视觉冲击力,其内涵和表演亦构成了不同的竞技宝手机端表达。在主会场,北京竞技宝手机端学院研究生院院长、高精尖中国竞技宝手机端学派研究部副部长王海洲教授提出,数码技术有助于建构观众心目中的古代中国形象,数码时代为中国竞技宝手机端借助传统的古典题材和艺术传统资源提供了技术支撑和现实可能性,认为这是中国竞技宝手机端艺术发展的新机遇。

 

在“新技术与新媒体”分会场,山东艺术学院牛光夏教授以纪录剧情系列片《家道颖颖》中的《回家》为切入点,追溯纪录剧情片的历史渊源,探讨如何平衡纪实性内核与故事化创新之间的二元关系。华东师范大学传播学院博士研究生章雄认为,数字时代互联网络与竞技宝手机端的结合是竞技宝手机端“光晕”面对产业整体环境变化的直接反映,更是竞技宝手机端制作模式、数字化观看以及影像超越的必然选择。上海戏剧学院博士研究生周方元结合ACG网站“被重做的竞技宝手机端”案例分析了当代中国新迷影文化与分化观影消费样态。西北师范大学传媒学院博士研究生巩周明聚焦数字技术视域下现实主义竞技宝手机端创作转型与融合,探究如何寻找到数字技术的“假定性”与现实主义竞技宝手机端的“真实性”之间的平衡点。剑桥大学硕士研究生魏子薇对首部华语VR竞技宝手机端《家在兰若寺》进行了文本分析,讨论了VR技术对于发展蔡明亮竞技宝手机端空间美学的助推作用。浙江传媒学院副教授阮南燕主张建构融媒体时代中国网络竞技宝手机端的价值引导机制。扬州大学新闻与传媒学院讲师周钰棡以武侠游戏为切入点,探讨了跨媒介时代武侠文化的具身美学。中国竞技宝手机端艺术研究中心博士后徐立虹结合全球语境中最新的互动影视内容生产实践,论证了华语竞技宝手机端在互动维度开发的实施方案。大连交通大学副教授纪元元综述了2013—2019年国内外虚拟现实动画短片的创作情况,剖析其发展亟待提升的从镜头语言到交互设计等四个层面问题。澳门科技大学人文与艺术学院竞技宝手机端学院博士研究生孙榕探讨了融媒体对中国竞技宝手机端的消解与融合。

 

在“表演作为一种理论与方法”分会场中,上海戏剧学院教授厉震林总结了近年中国竞技宝手机端表演美学嬗变,认为这是“大乱大治”的文化时期。上海大学上海竞技宝手机端学院教授冯果以江南文化的影像表达作为切入点,重新解读了《芙蓉镇》中的人物表演。上海戏剧学院讲师游溪以徐峥在《我不是药神》中的表演为例,谈到现实主义表演作为一种方法,处在不断动态发展中,徐峥从舞台表演成功转型到竞技宝手机端表演,其表演节奏和张力有自己的风格魅力。上海戏剧学院博士后许元从现象学角度谈到竞技宝手机端表演的本体,以海德格尔理论为支撑,提出竞技宝手机端表演不仅是在演员的经验与身体中发现,也通过银幕本身就是一个表演环境,而观众是参与者的方式共同构成竞技宝手机端表演本体。《齐鲁艺苑》(《山东艺术学院学报》)编辑叶凯探究了中国当代“黑色竞技宝手机端”作品中男女两性形象的构建。中国人民大学艺术学院副教授刘洁从音乐、影像、剧本叙事、表演等多方对位结构形态中,提炼新兴媒体传播型音乐形式的构成特点,并分析了当代竞技宝手机端音乐可能面临的瓶颈。中国艺术研究院博士研究生张雅楠结合《流浪地球》,从新的思考维度探究了数字技术下竞技宝手机端表演的内涵及定义。山西传媒学院讲师李鉴鹏结合中国内地、中国香港、中国台湾演员竞技宝手机端表演融合的案例,探究其成功与失败的深层原因。北京联合大学副教授莫常红从纪录片《四个春天》等作品中的表演分析入手,展开对纪实影像“真实性”与“虚构策略”的考察。上海市青少年校外活动营地—东方绿舟教师吕双宇梳理了近年来中国明星研究的理论成果,并以此为基础对中国明星研究的现状进行了归纳和分析。


丝路精神下华语竞技宝手机端的新理论与新产业


本次研讨会既对表演方法、叙事方式、类型范式进行归纳和总结,也探讨了中国竞技宝手机端学派构建及其背景下的“竞技宝手机端工业美学”,充分思考了丝绸之路经济带视域下华语竞技宝手机端新的产业模式等。“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”的丝路精神对华语竞技宝手机端复兴民族文化、推动产业升级起着感召和引领作用。在主会场,中国文联竞技宝手机端艺术中心主任、中国竞技宝手机端评论学会会长饶曙光以台湾竞技宝手机端本土传播的困境、惠州竞技宝手机端现象、内蒙青年竞技宝手机端现象为例,分析华语竞技宝手机端的新格局,认为全球化与战略性的考量是不可阻挡的趋势,应从更高层面上促进华语竞技宝手机端的发展。北京竞技宝手机端学院教授倪震的发言意在探讨中国竞技宝手机端未来人才的创新与发展,他从竞技宝手机端教学体会谈到创作商业化和个人化题材要适应市场需求,深入生活、深入实际、跨地域文化合作有助于青年人才的培养。

 

在“新命名与新理论”分会场,上海大学上海竞技宝手机端学院陈犀禾教授明晰了华语竞技宝手机端观念及其历史语境的演变,探讨其作为一个学术性和战略性概念的合法性、有效性和有限性。上海交通大学媒体与传播学院李建强教授认为,在中国竞技宝手机端创作中强调文化自信,在虚心学习外来文化、不断开拓竞技宝手机端共同体美学时空向度的同时,凸显本土的价值性、确立民族的主体性,是时代的课题,也是竞技宝手机端创作弘扬社会主义核心价值观、传承和光大中华民族优秀传统文化的必然选择。浙江传媒学院教授倪祥保以中国动画片和多次在欧亚大陆“一带一路”国家竞技宝手机端周参加展映的中国西部竞技宝手机端为例,就华语竞技宝手机端如何再造中国竞技宝手机端学派提出见解。南京师范大学文学院教授陈吉德从研究现状、对象及意义等层面探讨了如何构建中国竞技宝手机端学派理论体系。北京大学艺术学院教授陈旭光在中国竞技宝手机端学派的背景和视域下,总结梳理“竞技宝手机端工业美学”理论提出及争鸣探讨的历程、概况和要旨。上海财经大学国际文化交流学院教授徐巍分析了CEPA后香港竞技宝手机端的现实主义创作,认为其价值表现在:历史的日常化复原、现实生活的原生态纪录、主旋律的现实表达。上海大学博士研究生芦珊研究了“中国学派”与“中国竞技宝手机端学派”的东方美学传承与发展路径。中国艺术研究院副研究员孙佳山通过对“新主流”话语的知识考古,阐释了中国当代竞技宝手机端的理论路径及其误区。广西艺术学院影视与传媒学院副教授焦仕刚对2006-2019年中国第六代导演的商业类型竞技宝手机端探索进行了全新的思考和得失衡量。东南大学艺术学院讲师陈少鹏探讨了华语原创动画竞技宝手机端创作的新“中国学派”构建。华东师范大学博士研究生阎瑾从彭浩翔反类型竞技宝手机端文本分析入手,讨论新世纪全球类型竞技宝手机端美学趋势。

 

在“新工业与新产业”分会场,浙江大学宁波理工学院副教授付永春引入POPSTAT公式,测算了1934年上海一地竞技宝手机端市场的结构和份额,实证研究发现,优秀国产竞技宝手机端的收入集中度比美国竞技宝手机端更高;国产竞技宝手机端收入结构不稳定影响国产竞技宝手机端的持续发展。中国竞技宝手机端艺术研究中心博士后武建勋则探讨了新时期华语竞技宝手机端市场发行放映体系,解析本土化探索的多维实践中存在的问题及解决方法。上饶师范学院讲师李宁回溯了丝绸之路经济带视域下哈萨克斯坦竞技宝手机端产业历史及其与中国的合作,以《音乐家》为例着重分析了中哈竞技宝手机端产业合作的新动力。浙江传媒学院副教授张彩虹探究了中国影视跨文化传播的高维辐射平台建构,从产业统筹规划机制、影视评奖体系到产业资本境外合作等方面提出可能的路径。天津师范大学讲师年悦以《六人晚餐》《引爆者》《暴裂无声》等影片为例,探讨了当下国产竞技宝手机端工厂叙事。江苏开放大学副教授丁磊将Netflix版《新美猴王传奇》与中国传统西游文化进行比对,解析海外改编竞技宝手机端的中国文化折扣和输出策略,认为拓展跨国合作渠道、互联网制播渠道,增强版权意识和新IP资源意识,尤其本土互联网品牌的海外衍生对于中国文化资源国际传播有着积极意义。



(冯学红,上海戏剧学院2018级博士研究生,200040



编辑:李佳蕾

校对:赵腾飞