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如何用“经典叙事”打造影视爆款剧本?
主编:何朝礼
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2020年5月29日    星期五
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人气:1323    发布时间:2019/12/2

同样是权谋剧,《琅琊榜》是经典叙事,《天盛长歌》就不是经典叙事。


同一个系列,《琅琊榜》是经典叙事,《琅琊榜2》就不是经典叙事。


同样是宫斗剧,《甄嬛传》《延禧攻略》就是经典叙事,《如懿传》就不是经典叙事。


同样是谍战剧,《潜伏》是经典叙事,《黎明之前》就不是经典叙事。

 

《琅琊榜2》没能造就《琅琊榜》的现象级

 

除了播出方式的原因,叙事模式也是重要原因


同样是反腐剧,《人民的名义》就是经典叙事,《北平无战事》就不是经典叙事。(严格意义上讲,《北平无战事》在故意挑战普通观众戏剧观感和审美。)


同样是商战剧,《半泽直树》就是经典叙事,《大时代》就不是经典叙事。(从内容上讲《大时代》依然是有关两代人爱恨的家族情感剧,剧中商战的比例其实非常少)


同样是古装女性传奇剧,《大长今》就是经典叙事,《大明宫词》这样的就不是经典叙事。


于正的很多剧,都满足“经典叙事”这个条件,所以在三四线城市受众中特别受欢迎。


很多爆款剧普通观众看完以后评价这个剧:很“爽”!“爽”的一部分根源就来自于“经典叙事”。


“经典叙事”这一概念来源于SMG影视中心主任、东方卫视总监王磊卿,在SMG电视剧制播年会上的演讲中提到的一个公式:

品质爆款剧=主流价值+热点话题+符合当下审美的超级人设+经典戏剧叙事模式+精美制作

我将“经典戏剧叙事模式”在文章中简化为“经典叙事”,从王磊卿的这个公式可以看出,“经典叙事“是品质爆款剧的必要不充分条件。


换言之,一些结构、情节模仿和抄袭很严重,在人物、主题、思想表达又很劣质的剧,即便满足“经典叙事”这个条件,也有可能不会爆款。

迪士尼的动画片、好莱坞的商业片,早就研究出一些实用的故事节点和模板,比如《救猫咪》《23个经典节拍》等。电视剧作为一种通俗艺术,在叙事上理应是“商业化”的,也应该有系统化的“经典戏剧叙事模式”。

这里我所说的“经典叙事”呈现出这么三个明显的特点,或者说“经典叙事”必须满足这么三个条件:

1.
流畅性:主角有非常明确的目标动机和行动线。

2.
节奏性:类型化的故事结构和框架。

3.
纯粹性:爱情戏控制在合理比例。


流畅性


很多剧,影评人剧评人都在打call,但是普通观众看完以后总觉得哪里“怪怪的”,总“感觉哪里不对劲”,比如《九州海上牧云记》比如《天盛长歌》。

造成这种“怪怪的”的感觉的根本原因就是:叙事不流畅。

“经典叙事”中主角必须有非常明确的目标动机,这样故事才会有非常流畅的故事线。



美剧《越狱》是一个经典的叙事模式,男主人公“越狱”的终极目标从头到尾牵着观众的心

笔者前几天参加了一个内部看片会,这个剧是某平台的超级头部剧目,原著底子好、演员班底好、制作条件好、观众期待值高,单场戏拎出来也非常有水准,但总体的感觉就是这种“怪怪的”感觉。这个导演在行业里出了名的不懂叙事。

拿《延禧攻略》来举例,大约前40集魏璎珞的目标是查找杀害姐姐的真凶,大约后30集就是为皇后复仇。《延禧攻略》中的人物非常多,人物关系网也略复杂,但是普通观众并没有被饶得云里雾里,并且还记住了诸多人物,这是人物清晰的目标和动机起到了作用。



“经典戏剧叙事模式”中比较常见的人物目标动机有:复仇(延禧攻略)、平反昭雪(琅琊榜)、夺权(甄嬛传)、卧底(琅琊榜)、反恐(美剧24小时)、逃出(美剧越狱)。


节奏性


用剪辑、音乐等手段营造的节奏感都是低级的节奏感。

《北平无战事》某些单场戏的节奏感很强,但整个故事被观众评价为节奏慢、沉闷冗长。刘和平老师在多个场合声称自己写剧本从来不写故事大纲(其实刘和平老师是写大纲的),这就说明在整体框架上没有规制的故事是缺乏整体节奏感的。

电视剧整体的节奏感根本上还是来源于类型化的故事结构和框架。

某种程度上,《潜伏》是国产谍战剧的故事框架上的教科书,《琅琊榜》是古装权谋剧故事框架上的教科书。古装权谋剧和谍战剧在戏剧原理上殊途同归。(比如《三国机密》就叫三国谍战剧)

《琅琊榜》的文学责编陆维说过《琅琊榜》叙事的阶段性很明显。现在我拿《琅琊榜》的人物关系图来解析。


梅长苏的对手分阶段分别是:太子、誉王(秦般弱)、谢玉(卓鼎风)、夏江、梁帝。对手都是分阶段制衡和瓦解

笔者再拿《潜伏》再来举例子。


余则成阶段性的对手分别是:马奎、陆桥山、李涯、吴敬中、谢若林。

这样的布局,使得整个故事具备了完整性和均衡性。


纯粹性


“经典叙事模式”的电视剧,爱情戏必须控制在合理比例。(当然,主讲爱情的言情戏除外)

从以往播出的剧集实际效果来看:谍战剧、男性权谋剧、官场剧、商战剧、历史正剧、抗战剧(比如兰晓龙的剧)、反腐剧、警匪剧、涉案剧、推理剧、冒险剧等类型,爱情戏的比例越少,剧越好看。

有的谍战剧,加入了过多的爱情元素和偶像元素,这个类型立马变得不好看了。所以今年“硬谍战”《面具》《风筝》《和平饭店》的回归显得格外可贵。


《士兵突击》《雍正王朝》《琅琊榜》《潜伏》《人民的名义》《神探狄仁杰》《黑洞》等剧的超高收视证明了,一个剧没有爱情戏并不是灾难(有的公司在项目策划阶段就觉得一个剧没有爱情戏会冒特别大的市场风险)。

未来,对类型剧的要求会越来越纯粹。压缩爱情戏也是从源头上减少剧情注水的一种方式,因为很多剧注水,就是用爱情戏来注水的。