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为什么说它是《南方车站的聚会》的加分项?
主编:何朝礼
主办:竞技宝入口嘉陵江经济文化协会
协办:竞技宝入口竞技宝手机端微竞技宝手机端协会
2020年8月5日    星期三
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竞技宝手机端-竞技宝入口-lol投注平台
人气:1356    发布时间:2019/12/14
《白日焰火》(2014)之后,金熊奖导演刁亦男蛰伏五年之作《南方车站的聚会》于上周五正式公映。虽然竞技宝手机端的空间从冰冷的东北转移到了湿热的武汉,但其中黑色竞技宝手机端的气质却一脉相承,并且越发浓烈。


这部影片入围了第72届戛纳竞技宝手机端节主竞赛单元,是今年唯一入围该单元的华语片,首映之后,外媒Slashfilm给出了这样的评价:
《南方车站的聚会》是一场盛宴,这部中国犯罪惊悚片就像一只精心打造的魔方,证明刁亦男逐渐成为一位黑色竞技宝手机端的大师
 
作为第六代导演,刁亦男与贾樟柯、娄烨等人不同的地方在于,他逐渐找到了一条“作者+类型”创作路线以类型片为把手,成功结合了黑色竞技宝手机端风格与中国现实的表达。


 
在一次采访中,刁亦男坦言自己深受侦探文学、硬汉文学的影响,自《夜车》(2007)完成之后就一直想拍侦探片,所以他就依照自己的阅读和观看经验将这种创作欲望转到黑色竞技宝手机端的类型中。


 
忧郁的侦探、蛇蝎美人、亦正亦邪的罪犯、暗调的光影……这些黑色竞技宝手机端的特色元素大体都能在刁亦男的影片中找到。《南方车站的聚会》有百分之八十五的戏都在夜间拍摄,相比《白日焰火,它把“影子这一黑色竞技宝手机端的经典元素用到了更为极致的程度。
 
风靡于上世纪40、50年代好莱坞的黑色竞技宝手机端,如今早已不是市场的主流,甚至它到底是一种类型还是一种风格也一直存在争议。但毋庸置疑的是,它确实深深地影响了一代代竞技宝手机端创作者,包括法国新浪潮的导演。对刁亦男来说,黑色竞技宝手机端其实是一种托物言志的创作方式。他倾向于用这样一个载体来表达自己对人和社会的看法,特别是对中国当下的一些社会现实的看法。


 
下面这篇文章就给大家梳理一下,“黑色竞技宝手机端”到底为何物。



黑色竞技宝手机端


文丨深海小豚鼠


影片的类型与分类一直是普通影迷们最为熟悉的关于竞技宝手机端的话题之一。每当我们打开有关竞技宝手机端资讯的网站时,映入眼帘的首先是通篇的爱情、警匪、惊悚、科幻、喜剧等有关影片剧情笼统描述的关键词,每个人可以根据他个人的喜好选择不同种类的竞技宝手机端来进行欣赏。


自竞技宝手机端这一艺术形式诞生直至发展成熟,有关其故事形式的分类就从没停止。有人简略地将其分为十几种类型,还有人夸张得将其细致的划分出几十种、甚至上百种类别。六十年代以后,竞技宝手机端间的类型趋于混合,我们时常难以定义一部片子究竟属于爱情、喜剧还是科幻。


黑色竞技宝手机端(Film Noir)这一竞技宝手机端亚类型自被法国学者提出之时,就伴随着模糊不清的题材界限。该类影片虽然诞生于影片种群泾渭分明的经典好莱坞大片场制度时期,但无论是约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》《夜阑人未静》,雅克·杜尼尔的《漩涡之外》,比利·怀尔德的《双重赔偿》《控方证人》,还是阿尔弗雷德·希区柯克大量的悬疑佳作,我们都无法确定这些剧情竞技宝手机端究竟属于爱情片、惊悚片、犯罪片还是喜剧片。


由此,似乎我们可以得出一个肤浅简单的结论,Film Noir首先是一种风格。这种来源于影像视听、独特且迷人的风格就像浓雾一般在不同种类的都市传奇故事里鬼魅般地蔓延。继承法国诗意现实主义和德国表现主义的情节架构以及影像特征的好莱坞黑色竞技宝手机端,有着诸多称其为“黑色”的要素,如情节背景几乎都是发生在纽约、洛杉矶、旧金山、伦敦、巴黎、柏林等大都会级别的城市,进入后现代时期,黑色竞技宝手机端的故事还经常在东京、首尔、香港、上海这些西化了的东方舞台中上演。


黑色竞技宝手机端里不缺乏硬汉,更不缺与硬汉如影相随的蛇蝎美女。有时,男主角会深陷于美女酿造的可口毒酒的漩涡所不能自拔,而有时,我们的硬汉又似乎是百毒不侵的,并且可以清晰地识破对方的阴谋。低光源照明、黑夜、雨水、私家侦探、烟雾弥漫的大街、百叶窗以及阴郁的调子、悲观的氛围都是该类影片的常见元素。近年来,许多幻想片,如恐怖片、科幻片,也夹杂进了不少黑色元素,最典型的一例便是雷迪利.斯科特执导的《银翼杀手》。


所以说,黑色竞技宝手机端的风格适用于很多更为我们所熟知的题材和类型,但同时不可否认的是,它也有显而易见的固定模式。这种充沛着叙事活力的情节模式拥有和任何别的常见类型片一样庞大的忠实受众群体。


硬汉派


大家知道,侦探悬念小说一直长期盘踞在全球各大畅销书榜单里。从美国的埃德加    爱伦坡,到英国的阿加莎.克里斯蒂、亚瑟.柯南道尔,直至日本的本格派、变格派各自的代表江户川乱步、横沟正史,再到梦野久作、小栗虫太郎、松本清张、森村诚一、宫部美雪、东野圭吾…….从西到东,一代接一代从未缺少过出色的侦探小说家。竞技宝手机端也从这些出色的小说里汲取不少灵感和题材,有的干脆就买下版权直接进行改编。黑色竞技宝手机端的起步阶段,除了再现欧洲旧大陆竞技宝手机端界的诗意现实主义和表现主义,还从美国本土的硬汉派侦探小说里得到很多惊险诡异的犯罪题材。


达希尔·哈米特和雷蒙·钱德勒这两位硬汉派侦探小说大师对黑色竞技宝手机端有着至深的影响。通常认为,《三楼陌生人》是史上第一部黑色竞技宝手机端,但真正让观众及影评家感受到黑色魅力的则是约翰·休斯顿执导、根据哈米特同名硬汉派侦探小说改编的《马耳他之鹰》。《马耳他之鹰》几乎确立了该类型影片所应该具有的所有元素:故事背景发生在美国西海岸的大都市旧金山,男主角是一个精明世故、内心多情却不苟言笑的私家侦探,女主角则是一个看似无辜单纯,实则异常恶毒、诡计多端的蛇蝎美人儿,剧情的展开也一波三折,悬念跌宕。


全片调子阴郁冷酷,具有浓厚的犯罪色彩。我们跟随男主角的脚步,见证了这个都市的纸醉金迷,以及生活在都市里的贪婪之人那被利欲熏烤、不可捉摸的内心。观影的整个过程就像是一场城市历险,我们和亨弗莱·鲍嘉扮演的英雄角色山姆·斯贝德一样,想要努力拨开环绕视线的层层迷雾,探寻谎言掩盖下的真相。


同样的人物设定和叙事模式出现在另一位硬汉派侦探小说大师雷蒙·钱德勒的笔下,他创造的私家侦探菲利普·马洛让人印象深刻。我们从人物性格上几乎找不到马洛和斯贝德的区别,仿佛他们只是有着不同名字的同一个人。钱德勒的《夜长梦多》在1946年被霍华德·霍克斯搬上银幕后,再次选择让面部线条明朗刚毅的鲍嘉饰演铁汉柔情的男一号,这足以说明黑色竞技宝手机端对于人物角色的定位有着相当统一的标准。而鲍嘉这位好莱坞巨星也由此成为扮演外冷内热、精明世故的都市硬汉专业户。


倒霉鬼


但是并非所有的黑色竞技宝手机端男主角都是马洛那般拥有强大理智和过人手腕的伟岸英雄。黑色竞技宝手机端里有另一种常见的男性倒霉鬼形象,他们优柔寡断、为情所困,时常遭受动机不纯的邪恶女人利用,却还是执迷不悟,在异性致命美色的泥潭和漩涡里越陷越深,无法自拔。


在比利·怀尔德执导、雷蒙·钱德勒参与编剧的经典作品《双重赔偿》中,弗莱德·麦克莫瑞饰演的保险代理人奈弗,就是一个典型的被残酷女性玩弄于鼓掌间的男性角色。芭芭拉·斯坦维克的狡黠眼神和一头极其不真实的金发,危险却又充斥着诱惑力。奈弗为对方付出了真情实感,但在帮助其完成杀夫计划,骗取巨额保险赔偿后才发现,自己不过是这个人面兽心的妖精手中一枚无足轻重的棋子。他为她犯了罪,可除了换得一个血的教训,什么都没得到。


这类痴情男儿被蛇蝎美女利用,助其杀死年迈丈夫后得到大笔金钱,却最终反目成仇的故事在随后几十年竞技宝手机端发展的岁月中反复被拍摄,如泰·贾尼特改编自美国作家詹姆斯·凯恩同名小说的《邮差总按两次门铃》,向传统黑色竞技宝手机端致敬的《体热》,奥利弗·斯通执导的《U形转弯》等,都有着类似的故事框架和人物设计。这些与坏女人狼狈为奸,到头来却狼狈收场的倒霉鬼,正好和斯贝德、马洛这些都市硬汉形成对照。如果说后者始终可以用理智压抑私欲、情感,那么前者却好像永远无法学会怎么把控心智,怎么在内心让逻辑的判断占据上风。贪婪、性欲把这些倒霉蛋们耍得丧失了人性,最后全都不可避免的、宿命般走向毁灭的深渊。


在黑色竞技宝手机端中,无论男主角的定位如何变化,是英雄抑或是经不起诱惑的、受尽欺骗的倒霉鬼,女主角的人物设计似乎更倾向于清一色的蛇蝎美人。不论在《马耳他之鹰》《夜长梦多》里,还是在《双重赔偿》《上海小姐》《绿窗艳影》中,女主角全都诡计多端,心狠手辣,以先天的美色与致命的魅力诱使男主角陷入步步危机,为自己卖命,而最终又能从中获利。这些女性人物就好像一杯杯甘醇爽口的毒酒,对意志薄弱的男人而言,她们是毒品罂粟,明知危险且不可触碰,但依然难以抗拒其散发的诱惑力,在将信将疑中义无反顾地奔向自我毁灭的不归路。


现在的观众对黑色竞技宝手机端的概念已经不是很清楚了,但黑色竞技宝手机端的这些元素和情节设定则一直出现在时下流行的各类竞技宝手机端里,让我们时刻在银幕世界中感受到黑色的暧昧气息和犯罪故事的奇妙魔力。



最伟大的50部黑色竞技宝手机端

由《竞技宝手机端世界》杂志评选而出


1、比黑夜更黑《男人的争斗》1955导演:朱尔斯·达辛


2、一个典型的“完美犯罪”《双重赔偿》1944导演:比利·怀尔德


3、它定义了黑色竞技宝手机端!《马耳他之鹰》1941导演:约翰·休斯敦


4、被束之高阁的经典《历劫佳人》1958导演:奥森·威尔斯


5、关于冷战的预言《第三个人》1949导演:卡罗尔·里德


6、来自黑色现实的恐惧《M》1931导演:弗里茨·朗


7、默片时代的挽歌《日落大道》1950导演:比利·怀尔德


8、梅尔维尔竞技宝手机端美学集大成者《红圈》1970导演:让-皮埃尔·梅尔维尔


9、假如我在醒来前死去《上海小姐》 1947导演:奥森·威尔斯


10、最悲伤的黑色竞技宝手机端《漩涡之外》1947导演:雅克·特纳


11、无冕之王的乱伦《成功的滋味》1957导演:亚历山大·麦肯德里克


12、黑色压倒一切《唐人街》1974导演:罗曼·波兰斯基


13、恋母的黑帮枭雄《白热》1949导演:拉乌尔·沃尔什


14、臭名昭著的混乱剧情《夜长梦多》1946导演:霍华德·霍克斯


15、当城市摘下假面《不夜城》1948导演:朱尔斯·达辛


16、新黑色竞技宝手机端的标竿《洛城机密》1997导演:柯蒂斯·汉森


17、伦敦夜与雾《四海本色》1950导演:朱尔斯·达辛


18、选择生、选择死《第二口气》1966导演:让-皮埃尔·梅尔维尔


19、侦探悬疑竞技宝手机端古典教材《罗娜秘记》1944导演:奥托·普雷明格


20、野兽般的粗暴侦探《死吻》1955导演:罗伯特·奥尔德里奇


21、 “逃狱竞技宝手机端”的先驱《血溅虎头门》1947导演:朱尔斯·达辛


22、希区柯克的黑色竞技宝手机端《美人计》1946导演:阿尔弗雷德·希区柯克


23、启发希区柯克的浴室谋杀《恶魔》1955导演:亨利-乔治·克鲁佐


24、海明威很满意《绣巾蒙面盗》1946导演:罗伯特·西奥德马克


25、不要和陌生人说话《火车怪客》1951导演:阿尔弗雷德·希区柯克


26、酗酒者的世界《失去的周末》1945导演:比利·怀尔德


27、后现代主义的噱头《爱人谋杀》1944导演:爱德华·迪麦特雷克


28、时间可以重复《杀手》1956导演:斯坦利·库布里克


29、对懦弱和犹疑的惩罚《魂断今宵》1952导演:奥托·普雷明格


30、改写好莱坞的陈词滥调《通往绞刑架的电梯》1958导演:路易·马勒


31、当女人竞技宝手机端混搭黑色竞技宝手机端《欲海情魔》1945导演:迈克尔·柯蒂斯


32、梅尔维尔的黑色奠基《赌徒鲍伯》1955导演:让-皮埃尔·梅尔维尔


33、“邦妮与克莱德”的小时代《枪疯》1950导演:约瑟夫·H·刘易斯


34、丽塔·海华丝与美国欲望《吉尔达》1946导演:查尔斯·维多


35、全世界的焦虑《兰闺艳血》1950导演:尼古拉斯·雷


36、黑色竞技宝手机端与毒品《金臂人》1955导演:奥托·普雷明格


37、小人物们的生存政治《南街奇遇》1953导演:萨缪尔·富勒


38、罪犯一样的警察《铁牛金刚》1950导演:奥托·普雷明格


39、拳拳到肉的质感《出卖皮肉的人》1949导演:罗伯特·怀斯


40、最唯美的黑色竞技宝手机端《猎人的夜晚》1955导演:查尔斯·劳顿

 
41 弗里茨·朗美国时期的最佳影片《大内幕》1953导演:弗里茨·朗


42、媒体的“醒世恒言”《扑克王》1951导演:比利·怀尔德


43、阿兰·德龙的个人秀《独行杀手》1967导演:让-皮埃尔·梅尔维尔


44、当蛇蝎美女遇到女权主义《邮差总按两次铃》1946导演:泰·加内特


45、上帝的暗语《玉面情魔》1947导演:爱德芒德·古尔丁


46、梅尔维尔最后的冷漠《大黎明》1972导演:让-皮埃尔·梅尔维尔


47、黑色迷梦《绿窗艳影》1944导演:弗里茨·朗


48、批判反犹主义《交叉火网》1947导演:爱德华·迪麦特雷克


49、被阉割的结局《蓝色大丽花》1953导演:乔治·马歇尔


50、原始的罪恶都市《夜阑人未静》1950导演:约翰·休斯顿