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2020年1月19日    星期日
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人气:1198    发布时间:2020/1/13

源丨编剧圈   文丨田育志


曾在电视台担任了15年编剧,创作过多达50部电视剧,其中包含家喻户晓的《顺风妇产科》,后转为撰写竞技宝手机端剧本已经第13个年头的韩国编剧申东益,在「编剧深度解密:从国际对话看影视剧本创作」的讲座中,以丰富的编剧经验分享了韩国竞技宝手机端产业的现况,也说明目前IP在韩国竞技宝手机端创作当中的利与弊。

 

韩国竞技宝手机端多半由导演身兼编剧

 

在韩国,电视剧编剧和竞技宝手机端编剧是两个世界。在「实际」层面,电视编剧收入较多,在产业内的地位也较高,基本上都以「老师」来称呼电视剧编剧;竞技宝手机端编剧则比较象是影视产业的职员之一,也少有人以「老师」来称呼。

 

 之所以有这样的差异,主要是因为韩国竞技宝手机端圈是以「导演」而非制作人为中心。新人导演在出道时,拍摄的作品若不是自己创作的剧本,会被人看不起。于是,在韩国竞技宝手机端圈中,导演基本上都可以写剧本,导致竞技宝手机端编剧的定位不像电视剧编剧那样受到重视,不是产业中唯一可以创作剧本的人,只是会写剧本的人「之一」。 在韩国竞技宝手机端的拍片现场,导演都会视情况直接修改或删除剧本,也会发生编剧受邀到竞技宝手机端首映会时,才发现拍出来的内容跟原本的创作相差太多,几乎都要被视为是导演所写的剧本,有些编剧一气之下决定也转做导演。申东益提到,如果以韩国竞技宝手机端10位成名的导演中来说,至少有5位是在这样的情况下由编剧转做导演。

 

也因为韩国竞技宝手机端导演基本上只拍自己写的剧本,很少拍其他编剧的作品,导致只写剧本的编剧在竞技宝手机端圈很难生存。 

 

韩国竞技宝手机端十年成功率与制作背景

 

在韩国,每年大概产出100部竞技宝手机端,自2008年到2017年间共产出953部作品,有些作品象是恐怖片或动画片并未被纪录在上述表格中;另外,表格中并非韩国观众喜欢的竞技宝手机端类型排序,而是10年间拍摄出的竞技宝手机端种类成功率排序。

以成功率前三名的竞技宝手机端类型:动作片、古装片与犯罪片来说,三者间的共同点是,10年间拍摄数量没有很多,另一个共同点则是投入的制作费用都相当高,而且皆由韩国有名的导演执导,演员阵容也都是大卡司组合。 位居成功率第四名、第五名的剧情片与喜剧片,拍摄的片数是前三类型的数倍之多。剧情片对于新人编剧或导演来说,进入门槛较低,而除了《与神同行》之外,其余剧情片的制作费相较之下都不高。喜剧片由于不需要华丽的背景或特别有名的演员,在制作费上又更低了,许多制作公司都喜欢拍喜剧片。

 惊悚片的部分,由于韩国观影市场不大,投资与制作的片数不多,导致只写惊悚片的编剧在收入上十分堪忧,多半是由导演亲写剧本,惊悚片卖座前三名的竞技宝手机端都是导演兼编剧。 而制片数最多、成功率却最低的浪漫爱情片,在这一两年来制作数量已开始下降;主因韩国平均一部竞技宝手机端制作费是60亿韩元,至少要有180万观影人次才能回本,但韩国的浪漫爱情片市场大约是200万观影人次,在这样的情况下,制作公司开始对于投入时间与成本拍摄浪漫爱情片感到却步。

贫富差距扩大的竞技宝手机端制作产业

近年来,CJ、乐天等财阀型投资公司,陆续将韩国有名制作公司、导演及演员纳入旗下,并以自家的资金投资自家编导的作品、用自家演员拍摄,最后在自家连锁竞技宝手机端院中播出,直到回本后才下档,是造成韩国竞技宝手机端产业贫富差距越来越大的主因。 这就是韩国竞技宝手机端产业目前的现况:有名导演跟演员的组合就是卖座保障,竞技宝手机端院也愿意上映这类作品,吸引更多观众;没有这种条件的竞技宝手机端就会越来越少,制作的公司也会越来越小。

以制作《与神同行》的公司来说,在延续剧情与演员的考量下,当时第一部与第二部其实是同时拍摄,共投入约350~400亿韩元的资金,至少需要有1200万的观影人次才能回本;但《与神同行》第一部已经突破1400万观影人次,可以预见第二部上映后,不论有多少人进竞技宝手机端院,都是稳赚不赔。表示这家投资公司的规模将会越来越大,中小型制作公司未来只会更难发挥。 不过,申东益也从中观察到另一个有趣的地方。对大型制作公司来说,旗下资金、导演、演员,还有足够的映演管道,欠缺的就是一个好的剧本。所以,韩国竞技宝手机端产业近来也发展出所谓的「一人制作公司」,这是由原本大公司编制内的制作人出走后成立的公司,主要会寻找有好作品的编剧合作,再以剧本寻找有兴趣的投资者。

 申东益明年预计上映的竞技宝手机端作品,也是与一人制作公司合作。这样的合作对双方都是有利的,由于是一人公司,初期所需资金不用很多,编剧虽然一开始仅能获得少部分收入,但只要剧本内容好,就能拉到更多投资金额,拍出的竞技宝手机端若卖座,后续的收入将更可观;申东益认为,这能刺激编剧更用心创作剧本,才能顺利拿到投资额。 这是韩国竞技宝手机端产业正在发生的事情,制作公司如果不是大如财阀,就是小到仅是一人公司。

韩国竞技宝手机端中的原作与IP

在这样的产制条件下,IP在竞技宝手机端产业的运用并不少见。几年前改编自日本漫画的竞技宝手机端《丑女大翻身》就是一个成功的例子,票房十分卖座的《与神同行》也是以现有的网络漫画来改编,而这部竞技宝手机端的制作公司甚至成立了一个子公司,专门负责IP作品的改编拍摄。

 以制作方的立场来说,使用IP来拍竞技宝手机端是相当有利的。若创作从无到有的剧本,其实相当耗时,IP已有现成的剧情内容,也有固定的观众群,在宣传方面还能省下一笔经费与人力,近年来广受韩国竞技宝手机端制作公司的喜爱。 申东益分析,对以下三者来说,IP的使用显得特别重要: 1.急速成长的市场:以韩国平均一年拍摄100部竞技宝手机端的产量,若遇市场急速扩张,需要200部作品时,拿现成的IP来改编拍摄是最快的方式;目前中国竞技宝手机端市场就有这样的情况。 2.经验不足的制作公司:由于IP已经有完整的台词、剧情与架构,对于新起步或经验不足的制作公司来说,可以省去相当多的时间与成本,较为快速投入与产制竞技宝手机端。 3.资本庞大的制作公司:如前述所言,拥有庞大资本的制作公司,缺乏的是好剧本,及足够吸引人气、带来钱潮的内容。在市场上已经获得许多人喜爱的IP,对于这类制作公司来说,当然是不二之选。

但是,申东益也提醒,将IP改编成竞技宝手机端,有2个需要注意的地方: 1.IP的竞技宝手机端化当IP改编成竞技宝手机端时,必须要先清楚两者的「体质」是有相当大的差异存在。申东益以自己改编的《食客》来说明,《食客》原著是30集的小说,由150个故事构成,但要在100分钟的竞技宝手机端之中描述这个故事,是绝对不可能将原著所有情节都塞进来;于是,身为编剧,就要根据竞技宝手机端的文法、规则、体质等等,将原有的IP「竞技宝手机端化」,才能改编出好看的竞技宝手机端剧本。 2.IP的在地化除了要将IP改编成符合竞技宝手机端的格式,申东益也强调,在改编过程中的「在地化」是十分重要的。举例来说,日本的小说或漫画,在场景与氛围上都有很明显的日本风格,若直接拿来改成韩文版拍摄,而没有根据韩国的风俗民情改编的话,拍出来的内容不见得会被观众买单。

只是长远来看,申东益也提醒一味改编IP并不是市场良药;若因制作快速、成本较低的缘故,大量改编IP来拍竞技宝手机端,导致竞技宝手机端院只充斥这类竞技宝手机端时,竞技宝手机端市场就会开始贬值,观众也不爱进竞技宝手机端院看竞技宝手机端,最后形成恶性循环,导致市场萎缩。

竞技宝手机端最重要的是「策划」

十几年的竞技宝手机端编剧经验,让申东益归结出了以下这句话: 
“台词赢不过情境,情境赢不过剧情,剧情赢不过策划。”

当要制作一部竞技宝手机端,最重要的,是一开始的「策划」。必须先思考现在这个时间点,需要什么样的故事?这个故事能否对社会传达正面效益?和其他类似的竞技宝手机端差异性何在?诸如此类有关竞技宝手机端主题在「定位」上的思考,如果没有在制作初期的企划阶段就讨论清楚,这部竞技宝手机端的失败机率将相当高。 当策划定位明确之后,下一步才是思考这个主题要如何「安排」才能有「故事性」、剧情的故事发展该如何起承转合才会吸引观众,这是创作剧本前,编剧得先决定下来的要素。之后,才在订好的故事架构下,思考什么地方要放入什么样的情境,可以是搞笑的、悲伤的、有趣的情境等;最后,根据各个情境撰写对应且合乎逻辑的台词。

喜剧竞技宝手机端策划的「三行法则」

申东益分享喜剧竞技宝手机端最重要的「三行法则」,指当有办法用三行话来传达故事,让听者也觉得有趣,那故事成功的机率就很高。 申东益先举了《光复节特赦》这部竞技宝手机端为例,这部竞技宝手机端的三行法则是: 第一行:监狱里有两个狱友因为太太外遇,非得离开监狱。 第二行:为了逃狱,两个人尝试了很多搞笑的方式,终于逃狱成功。 第三行:好不容易逃狱,看到电视报导才发现,自己在接下来的特赦名单之中,所以又要在狱方发现前逃回监狱。 光以这三行话来解释《光复节特赦》这部作品,虽然没有包含任何台词或情境,但对许多观众来说,就蛮有趣的了。这就是申东益所谓的「三行法则」。

接着,申东益又以自己创作的《奇怪的她》(翻拍版叫《重返20岁》)来重复说明三行法则的运用: 第一行:有一个一辈子为小孩牺牲的母亲。 第二行:小孩一直认为妈妈是老人,妈妈想回到年轻的时候,如果可以再次年轻,就不会只为了小孩牺牲。 第三行:这个母亲真的回到青春,她终于可以想做什么就做什么。 不过,在运用三行法则时,申东益也强调,在第三行之后的内容,必须先留白,因为竞技宝手机端是一个团队合作的创作过程,后续的剧情发展,需要透过制作群更完整地企划、讨论,才能完整竞技宝手机端。

用「真心」创作剧本

 最后回到编剧的角色上,申东益首先阐述自己为什么会从地位、收入都较高的电视剧编剧跑来写竞技宝手机端剧本。 「当时在电视台中,我写了超过1200集的剧本,有天我发现,这当中大概只有不到100集的剧本是我真正喜欢的内容,我就决定要换跑道了。而我所创作的竞技宝手机端剧本中,哪个片段搭配什么音乐我都了如指掌,我才确信当竞技宝手机端编剧是我想要的。」
《奇怪的她》花絮 他深信,编剧应该要追求的是「创作时的快乐」。担任电视剧编剧时,多半都是根据电视台要求来写剧本,其实不是件开心事;竞技宝手机端编剧却能带给创作者更自由的发挥空间,这是申东益至今还是不放弃写竞技宝手机端剧本的理由。 同时,申东益也提到,用「真心」来创作,是让剧本好看、竞技宝手机端成功的不二法门。同样是诉说母亲的故事,《奇怪的她》之所以卖座,就是因为整个制作团队都投入真心在制作这部竞技宝手机端。

创作剧本时,适逢岳母过世的申东益,便在剧本中投入对岳母的深刻情感;制作人则是怀念自己的母亲,想拍摄一部与母亲有关的故事。导演与片中演员之一的成东日,自小都由奶奶抚养长大,和《奇怪的她》的主角极为类似,原本都不接拍别人的剧本,这次一口气接下执导筒,已是顶级演员的成东日也只以半价片酬答应出演。

从制作方、到编剧、到导演,再到演员,虽然各有各的母亲,大家想透过这部竞技宝手机端所塑造出的母亲都是一样的,这就是申东益所提到的「真心」。不只是编剧该投入,而是整个制作团队都该发自内心制作一部竞技宝手机端,那就一定会成功。


 


责编 | 沈伶