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2020年1月24日    星期五
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人气:1238    发布时间:2020/1/13

文丨周登富北京竞技宝手机端学院美术学院教授、博士生导师


“竞技宝手机端是运动的造型形象的序列。视觉造型是组成竞技宝手机端艺术形式和形态的基本成分。竞技宝手机端的造型手段综合了绘画、建筑、雕塑、摄影等造型艺术的全部手段,以及舞蹈、戏剧等综合艺术的空间手段,包含着光、色、构图、运动(调度)等各种造型元素,并形成竞技宝手机端空间和银幕形象的独特规律。”[ 见《竞技宝手机端艺术词典》1986 年版,总类第6页。]


而运动的视觉造型任务主要由竞技宝手机端美术设计师构思创造,再由导演、摄影师创作完成,呈现于银幕影像世界。因此,竞技宝手机端美术设计师的总体造型构思与设计,便成为保证一部影片艺术质量至关重要的条件和基础之一。
总体造型设计思维的正确与否,决定于思维方式是否符合剧作情节、人物等方面造型对竞技宝手机端美术设计的要求,是否符合现代社会的人对银幕影像剧作高信息量的要求。构成方法,则是在正确的设计思维方向和方式的指导下,对构成要素的全面筛选和运用,并恰到好处地完成总体造型设计的方法。对于一部影片的总体造型来讲,正确的设计思维方式是重要的,正确的构成方法同样重要,两者缺一不可。


下面讲解两种竞技宝手机端总体造型设计的构成方法空间意象法、色彩表意法


空间意象法


空间意象法,同样是依据剧本提示的造型信息和线索,及导演、摄影的创作意图和影片主题,对银幕的空间造型内容深入剖析,经融合使之呈现意象,从而创立影片的总体造型设计指导思想的创作思路。


《辞海》对“意象”的解释是“主观情意和外在物象相融合的心象”。所谓“空间意象”,是借助构成空间的具体形象或形式空间内容,让观者感物而生意,其功能是表达人物和美术设计师的情思。


空间意象的总体造型设计的构成方法,大体有形意、化意两种。


形 意


形意,即通过对影片有典型意义的特定空间形象或道具的形貌特征,构成主题和人物活动所需的空间造型。形意的突出特点,是利用空间或道具的自然功能和形貌属性,隐喻主题、表达人物的思想情感。具象空间与抽象空间的综汇融合,是形意构成方法的显著特征。


中国竞技宝手机端《平原游击队》中的地道形象,干土质地,结构简单,但上下贯通、左右相连,折梯如鬼门,窑洞像虎口,灶、槽、碾、墙均为游击杀敌战场……这一切,构成了中国人民打击敌人、消灭日寇、以弱胜强的抗日战争总体空间形象。地道,体现了毛主席的游击战略军事思想,也体现了中华民族特有的智慧。

法国竞技宝手机端《老枪》中有猎枪和镜子门。怀着深仇大恨的主人公,始终幽灵似的在城堡暗道中巡游,将一颗颗复仇的子弹射进敌人的胸膛,终以火山爆发般的烈火烧死准备逃跑的法国兵…… 城堡里的猎枪和镜子门,共同构成了男主人公—法国医生在自家别墅内“关门打狗”的心理活动空间形象。


中国竞技宝手机端《黑炮事件》中的巨大电子钟,既塑造了时间形象,又构成了我国在改革开放时期某些领导干部不能珍惜尊重时间的社会空间,并生发出不同人物群的心理活动的空间内容(见下图)。

法国竞技宝手机端《黑郁金香》(La Tulipe Noire,1964)的“黑郁金香”花朵道具,花形优美、色泽沉稳、香气怡人,它是构成男主人公英俊的外貌特征和美好心灵空间的复合主体要素,从那些王公贵族见到黑郁金香花朵的恐惧形态,又生发出另一个心理活动空间,两者构成综合型的全片总体空间形象。

 


影响较大、反响强烈的中国电视剧《新星》,是一部反映我国改革开放题材的电视连续剧。主要人物两个:年轻有为的县委书记李向南,改革者的形象;资深老练的县长顾荣,保守思想的化身。前者,要冲破传统守旧思想的种种束缚,深入群众基层解决改革中的实际问题,立志改变贫穷落后山区的面貌;后者,则力图通过其权力关系网,设置种种障碍,“包围”年轻的县委书记。剧中展示出“改革”与“保守”两个针锋相对的营垒,斗争激烈而残酷。美术设计师在剧情和人物关系上把握住此点,采取形意的总体造型设计思想,选择山西平遥县城的古城墙和古城门作为外景场地,并以墙和门作为全剧总体设计的造型核心要素。城区为顾荣保守势力一方的主要活动空间,城外为李向南立志改革一方的主要活动空间。在此基础上,美术设计师进行了深层构思与设想:县委大院,设计成封闭型空间,画面多为人景合一的单层次室内环境,俯视构图形式,色彩构成单一,光线较暗,情调阴郁;城区以外地域,设计成开放型空间,极富生活情趣的广大农村和黄土、绿地、蓝天等网织的山区景貌,成了年轻干部的驰骋之地和改革战场。“古为旧、城为守”,城门可以自由开放和关闭。这种以自然景观的自然功能所形成的造型语言,被运用在《新星》的总体造型设计、框构具体场景空间、塑造人物性格的创作上,可谓独树一帜,令人回味无穷。


化 意


化意,即通过多个局部的区域空间或段场空间形成的环境氛围,构成主题、人物所需的全片总体的时代、历史或社会空间形象。其构成特点是,摒弃虚假,强调纪实。在空间环境的平面布局和立体构成中,内容相对完整,主次分明,气氛的变化层次较多,区域空间或段场空间的整体性较强;美术设计师的主体创作意识往往不明确暴露,而让观者在欣赏之后回味思索其内涵。化意的构成形态最忌讳虚假,任何一点虚假都会破坏人们对艺术整体的思考。

例如中国美术竞技宝手机端《大闹天宫》,美术设计师依据故事发生的多重场景和孙悟空“七十二变”的特殊本领,以空间构成要素的形貌特征,将全剧整体空间规划为“天宫”“龙宫”“大地”三个大区域空间。

“天宫”包括玉皇大帝的灵霄宝殿、蟠桃园、蟠桃盛会、御马场、太上老君的炼丹炉等场景空间。“龙宫”包括水晶宫、龙宫花园等场景空间。


“大地”由三部分空间组成:
(1) 人间烟火部分:百姓生活场景;
(2) 精、妖、魔、怪活动空间,如白骨精洞、牛魔王宫等;
(3) 孙悟空的花果山和水帘洞等。
“天宫”是云雾弥漫、虚无缥缈,以白、黄、紫色彩为主调的宇宙美景;
“龙宫”是水影晃动、潇洒飘逸,以红、绿、蓝色彩为主调的海底空间;
“大地”为“人间烟火”与“妖洞魔窟”并置、正义与邪恶不断相互较量的是非之土。


三个区域空间的具体造型和环境气氛的对比与变化,融合成为艺术家与观赏者共识的全片“斗天、斗地、斗法、斗人”的神话总体世界


这一造型设计的总构思方向是明确的和具体的。但是,同类题材和内容的电视剧《西游记》,在总体造型设计上,总是给人一种“意不足、兴不尽”的缺憾。其主要原因是,构成全片总体空间的主体造型内容——“大地”区域空间里,在“人间烟火”和“妖洞魔窟”两个小区段的场景空间造型设计上,构成元素的形貌特征区分不明确,造型把握也不准:要么人、妖环境造型形式很不协调,如“人间烟火”部分是写实性很强的生活化造型,而白骨精妖洞,则是假定性很强的舞台化造型;要么人、妖空间环境的氛围和意境差别不大,甚至很难分辨,如在构成关系与格调上,女儿国场景空间同唐长安皇城内的生活场景艺术处理非常类似。这说明总体造型设计中的总构思即使把握较准,但总设想的具体造型设计不能完善总构思,美术设计师的总体造型设计也不能说是百分之百成功的。


前述影视片《红楼梦》的总体造型设计,也属化意的构成方法。尽管影视两部作品在审美取向和审美层次上的要求各有其侧重,但都实现了全片格调清新和谐、造型多变统一,总体空间的造型设计是成功的。


色彩表意法


苏联竞技宝手机端导演亚历山大·彼得罗维奇·杜甫仁科认为,竞技宝手机端色彩是“视觉的音乐”。色彩与音乐,二者在创作构思和表现功能上有许多共同点,如抽象的思维、美妙的旋律、多变的节奏…… 它们既能渗透到人们的心理意识和梦幻世界,又可使银幕艺术形象不可见的潜意识的微小波动昭示于人们的脑海和视感之中。竞技宝手机端色彩,不仅能以艺术家重构的主观色彩的状貌在银幕上展示人物和艺术家的内心世界,而且能够以创构的客观色彩的形象展现人物生存与发展的真实的外部世界及竞技宝手机端艺术家们的情怀。


竞技宝手机端色彩随着时间的进程、空间的转换、人物的活动、摄影镜头的推拉摇移,在银幕上呈现的是不断变化着的色彩容貌与结构关系。不停变换的色彩,更符合人类生存的规律与特点,更符合人类的社会生活和文化发展的阶律,更接近、更深入人类的情感、心理心灵世界的不同层面,更容易、更直接地反映了人类复杂多变的生活内容和精神情态。


色彩表意,即主要通过色、音等造型要素,采用非纪实的写意手法,形成特定场景气氛或环境氛围,综合构成影片主题所需要的特殊空间形象。此类总体造型设计的特点是,既有全片总体空间形象的具体真实和形式美感的内容,也有某些形式转化为银幕影像剧作内容本身,以突出作品的主题和表现美术设计师某些强烈的主观创作意念。


中国竞技宝手机端《一个和八个》的故事历史背景是,在中华大地遭到血洗的北方抗日战场上,侵华日军的“三光”政策遗留下来的是满目荒凉,一片瓦砾灰烬,到处是黑乎乎、光秃秃的房墙和被抢掠一空的沟壑。这无水、无树、无草、无花的环境形象和气氛,无疑给全片历史空间的总体造型设计提供了良好基础。


美术设计师依据剧本情节、人物间激烈的矛盾冲突和抗日战争历史的本质特点,把总体造型设计的核心思维全部集中在日军血洗后的中华大地上的黑乎乎、光秃秃的人物形象与空间形象上,即美术设计师高度综合概括真实生活中的形象素材,统一全片造型基调,突出形式美感方面的内容,采取典型夸张、象征的写意手法,把全片大空间环境中的一切艺术形象(包括人物形象)都处理成黑乎乎、光秃秃的:黑乎乎的烟楼、光秃秃的山岗、烟熏火燎的残垣、干涸无水的土沟、剃光头发的人头…… 总之,画面影像中的一切都是光秃秃、黑乎乎的,除人还是活物外,在中国土地上似乎没有有生命的东西存在,只有令人窒息的硝烟与战火。


如此总体造型设计,使“黑乎乎、光秃秃”成为剧情本身的有机组成部分,以强化作品主题,同时也使影片大艺术空间造型独具个性,有极强的艺术感染力。如此“断”绿(绿色代表生命)的总体造型设计,强化了黄、黑、红的融合色彩,赋予影片主要人物群体以独特的民族的阳刚之气、令人敬畏的不屈不挠的民族性格。影片的总体造型创意是,以色代形,以形托色,形色合一,突出核心色彩的内涵。


《闪灵》的总体造型设计是写实色彩(客观场景空间)与写意色彩(主观意识空间)并置,以写意色彩表现人物心理、精神、潜意识等方面内容,引领观者理解人物并延伸思考为主的色彩表意;


《辛德勒的名单》,墨、彩配置为总体造型设计主导思想,表面上看是“黑暗”与“光明”两个大空间的转换,但逃难小女孩的红色大衣在尸堆里出现时,色彩配置的真正意义是在谴责战争,给“黑暗”(战争)和“光明”(和平)两大空间内容平添新的意蕴;


《波尔多欲望天堂》和《英雄》,以大写意的艺术思维与创作手法,将人物的梦幻、心理活动和潜意识的每一次跃动,将创作者的情感、思想及对每一事物的评判,皆用不同的高纯度鲜艳色彩抛撒给观者,在观者无限联想的脑海里徜徉、展开、融合,使观者随色彩的波动识人物,剖情理,解潜惑,明主旨。如此的总体造型设计完全是一种新型的创作理念,是以色彩语言为主的、表现银幕影像剧作复杂内容的现代的总体造型设计,也是一种新的竞技宝手机端美学观指导下整体唯美的造型设计


竞技宝手机端中的色彩表意。图1为《闪灵》中作家写作的写实空间, 图2为《闪灵》中饭店楼道地毯营造的写意空间;图3为《辛德勒的名单》中广场黑白人群画面,图4为《辛德勒的名单》中彩色人群画面;图5为《波尔多欲望天堂》中黑红白三色造型的杀牛工具,图6为《波尔多欲望天堂》中黑红白三色造型的牛尸架;图7为《英雄》中黑色为主的王宫造型,图8为《英雄》中白色为主的人物造型

化意、形意、表意三种竞技宝手机端总体造型构成方法,可以说是中外竞技宝手机端美术设计师在艺术实践中的经验总结和创见,也是世界竞技宝手机端艺术水平不断发展与提高的标志。随着时代和科学技术水平不断发展,今后还会有更多更新的艺术造型构成方法出现。但是,现代竞技宝手机端将要求竞技宝手机端艺术总体造型向多种形态的融合方向发展,这是影视艺术的需要和观者审美层次不断提高的缘故。


本文摘编自

《竞技宝手机端美术:总体造型设计》