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《别告诉她》:文化差异背后的夹缝生存
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2020年2月23日    星期日
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人气:1351    发布时间:2020/1/29

文丨何流


从1月10日上映至今已超过十天,影片《别告诉她》票房表现很不理想。409,这在当下的市场上是一个不太拿得出手的数字。抛开具体数据不谈,类似这样的片子,能进院线本身已经算得上一种胜利。它至少体现了一种多元化,让我们在对各路商业大片审美疲劳以后,能有一个换换口味的机会,也就是我们通常所说的多样性(diversity)。单单从这一点来看,《别告诉她》的意义不可小觑。

论身世,这部片子相当之传奇。理论上它属于不折不扣的美国竞技宝手机端(更准确讲,是合拍片),但绝大多数时间里片中人讲的都是普通话。同时它的主创从导演到女主角都有华裔背景。从这一点来讲,它在金球奖的崭露头角可谓是华裔影人的成就,可喜可贺。而且这还是导演本人的长片处女作。

按理说,春节前这一段时间,竞争力特别强的大片并不多,是一段相对“风平浪静”的档期。《别告诉她》好歹也是金球奖加持,怎么也不至于是这样的结局。而且导演王子逸选择的切入口,亲情与家庭,都是中国观众非常熟悉的。

 

难道真的是文艺片的票房宿命?

其实,这样的疑问在看完全片之后,也就明白了。在本片相对高口碑(IMDB 7. 8分、烂番茄新鲜度98%、豆瓣7.3分)与国内超低票房之间的巨大反差,以及中美两大竞技宝手机端市场冷热程度截然相反的表现,背后有一些超越影片本身的深层次原因。要知道,与本片在国内的惨淡比起来,作为一部反映少数族裔的影片,《别告诉她》在美国首映周按影院平均的票房计算,甚至超过了《复仇者联盟4:终极之战》(当然后者由于同时上映的影院太多,客观上也起到了摊薄的作用)。接近2000万美金的票房,对于总成本仅仅300万的本片来说,可以说让制作方大喜过望。可不曾想到,这么一部讲中文的美国竞技宝手机端,在中国观众这儿却吃了“闭门羹”。


其实,类似《别告诉她》这样的影片叫好不叫座,似乎是意料之外。仔细想想,又是在情理之中的。作品的主题与情节,并不是当下观影主力群体90后、95后人群特别有共鸣的。对于大多数国人而言,片中所强调的那种文化差异引起的观念冲突,这种剧情模式并不新颖。且不论已成经典的李安的《喜宴》、《推手》等作品,即便国产影片当中,上世纪80-90年代国门打开后类似题材的演绎也不在少数。进入新世纪以后,郑晓龙执导,梁家辉、蒋雯丽、朱旭主演的《刮痧》一时也是风头无两(其豆瓣评分7.5,还超过了《别告诉她》)可以说,导演满满的诚意在中国观众并无太多说服力。毕竟,改革开放这么久了,不管是实际走出国门还是通过各种影视作品。对中西文化的差异,大家慢慢也就习以为常了。


这样一来,《别告诉她》无论如何用力,在许多观众看来,也只是旧事重提,炒炒冷饭罢了。在观影量较大的群体那里,它远比不上李安的“故乡三部曲”那样经典,而对于被称为“小镇青年”的时下新兴观影人群而言,这部竞技宝手机端从题材到情节,都不太能吸引到他们的注意力。更要命的是,从镜头语言和叙事节奏来看,《别告诉她》也很难激起年轻观众的兴趣。这样一来,似乎它的票房表现,也就不是那么令人意外的事情了。

 

坦白来说,对于大多数中国观众而言,《别告诉她》的观影体验是错位的,尴尬的。一方面,它和大家心目中的好莱坞竞技宝手机端很不一样。另一方面,在九成以上的中文对白背后,反映的又是一种美国文化的视角。这只会让不少人内心深处产生不适。更不要说在民族主义情绪涌动的今天,影片中一些疑似“刻板印象”(stereotype)式的场景与人物,如衰败的老工业城市,优柔寡断的男性形象,多少会引起部分观众的不快。从这样的人物塑造与剧情设计来看,它似乎又是“新瓶装旧酒”式的重复。


而在美国,它的票房成功,很大程度上归结于美国观众对于中国和中国文化的猎奇心态,也就是所谓对“他者”的一种文化想象,就和很多西方人听多了歌剧,对中国京剧也会产生好奇一样。但到了,听完了,也就是过过瘾罢了。最终,它还是不属于“我们自己的”,也就能解释为何奥斯卡评委对这部片子并不感冒,而之前它已经斩获了一众影评人奖项。毕竟金球奖是好莱坞的外国记者来评的。那些影评人奖,也多半是站在好莱坞工业以外的立场。


这种文化上的猎奇心态,和创作者自身关系不大,更多是取决于美国社会整体还是对中国文化,中国人的生活认识太少。也许有人会说,难道我们对美国文化了解就那么多吗?不管怎样,必须承认的是,普通中国人对美国的了解远远胜过普通美国人对中国的了解。所以在美国乃至整个西方观众那里,《别告诉她》能让他们看的津津有味。但看完以后,不过还是回到了对于自身主体地位的一种确认。就和许多白人观众爱看漫威那部黑人超级英雄竞技宝手机端《黑豹》,但看归看,真正对黑人文化的观感能否改变,就不得而知了。

实际上,《别告诉她》这样的作品无论在中国还是美国,都处在一种比较尴尬的夹缝当中。这背后也折射出包括本片导演王子逸在内的华裔影人自身的处境。拍太个人化太贴近本族裔的题材,只能作为好莱坞的餐后甜点;太用力证明自己能拍那些普世的东西,又容易被人指责丧失文化个性。当然,这背后还牵涉到国人的文化自信问题。也就是伴随着文化自信心的提升,今后对于国外影片中涉及到表现中国文化的地方会更加地包容。现在来看,想要像李安那样处理好中西文化之间的微妙平衡,恐怕还有一段很长的路要走。

责编 | Nellie