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这部电影凝练了一个表演者的成长
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2020年3月29日    星期日
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人气:1230    发布时间:2020/3/24

“莫斯科大剧院芭蕾舞团就是俄罗斯的象征,俄罗斯的骄傲,光是听到名字就能想象到它的伟大。” 这是竞技宝手机端《翩翩人生波丽娜》中的一句台词。镜头随着主角波丽娜走进了莫斯科大剧院芭蕾舞团,这个她从小就为之奋斗的地方,父母期盼她成为芭蕾明星的起点。能走进这里的舞者一定是天赋出众、技艺精湛的舞者,我们的主角波丽娜也是这样。 可是推开莫斯科大剧院的大门,拿到入场券没有多久,波丽娜却选择了离开。 在马上要走向一条显而易见更稳妥的道路时,她决定去欧洲冒险,追逐更自由的现代舞团,从此开始了一段看上去是在走下坡的漂泊人生。

 之后的几次选择,她的境遇好像没有变得比选第一条路更好,可是在艺术上,她却开了窍,重新获得了自由和快乐,找到了小时候追寻的“舞蹈就是自然而然地发生。” 竞技宝手机端里是用了三种不同的舞——古典的芭蕾,自由的现代,当代的芭蕾,来表现波丽娜的成长。 三种舞蹈是独立自成体系的,其中并没有递进关系,但我却从其代表的波丽娜的三次选择中看到了一个表演者的递进。

很像李国修老师在《李国修编导演教室》里说的,“把自己归零”;也很像适用于不止表演者,而是所有人的“人生三境界”:看山是山,看水是水;看山不是山,看水不是水;看山还是山,看水还是水。

 波丽娜从哪里来?

 这是一部根据图像小说《波丽娜》改编的竞技宝手机端,围绕波丽娜的舞蹈人生中的几次选择,讲述了波丽娜的成长。 原漫画2011年在法国出版,出版后取得了惊人的成绩,一举拿下安古兰漫画节漫画评审团大奖和最佳绘画奖。

2016年这部漫画被改编成了竞技宝手机端,导演之一是初次执导筒的法国编舞安热兰·普兰洛卡(Angelin Preljocaj) 故事的主人公波丽娜确有原型,她是来自俄罗斯的舞蹈家波丽娜·塞米昂诺娃 ( Polina Semionova ) ,也是当今全世界最受欢迎的芭蕾明星之一。 波丽娜·塞米昂诺娃 ( Polina Semionova ) 师出俄罗斯莫斯科大剧院芭蕾舞校,却早早去西方发展,在欧美舞坛闯出了一片星途,事业和生活的重心主要辗转在德国和北美,在柏林国家芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院都做过首席,她当上柏林国家芭蕾舞团首席的时候才18岁,是有史以来最年轻的首席。

 她曾主演舞剧《胡桃夹子》《天鹅湖》《吉赛尔》,也随团多次来华演出,深受中国的舞蹈爱好者喜爱。但是,让她被冠上“芭蕾仙子”称号,出圈并在全世界收获粉丝的,却不是这些经典舞剧古典芭蕾,而是她在MV《巴赫的最后一天》中跳的一段现代芭蕾。这段舞蹈被称作是“世界上最美的芭蕾”(B站上搜“最美芭蕾”或者“波丽娜”就可以搜索出来,有非常多的视频,足见除了舞蹈爱好者外多少人因这个视频而成为了波丽娜的粉丝) 与图像小说更加专注于表现个人成长不同,竞技宝手机端也许是为了更大程度展现舞蹈的魅力,强调了主角在不同舞种中的探索和追求。

主演阿纳斯塔西娅·舍夫佐娃(Anastasia Shevtsova)是一位俄罗斯专业芭蕾舞演员,来自圣彼德堡著名的马连斯基芭蕾舞团,外型与舞技都好。她从社交网络(Facebook)上得知《波丽娜》要拍竞技宝手机端的消息,去试镜而后在600位舞者中被导演选中。 拍完竞技宝手机端之后,她却表示自己更喜爱现代舞了,认为现代舞更能表现自己,竞技宝手机端让自己多接触即兴创作,感觉很新鲜。

影片中,主角波丽娜也在不同的舞蹈间跳跃,每一次做不同的选择她的人生都会发生转折,正好暗合了一个表演者在不同阶段所需要的启示。 这些启示是什么呢? 

启示一

正视天赋,勤学苦练 

影片强调了主人公波丽娜的出身,她生在一个清贫但是却有极大热忱支持她追逐舞蹈梦的家庭。第一个镜头就是波丽娜和妈妈坐公交车去参加一场考试。侧面说明了波丽娜是个有天赋的孩子,至少能够让父母有信心持续供她学习。

然而天赋从来都是相对的,放在一众也许家境更好,学习时间更长的孩子中,波丽娜又未必是出挑的。

随后芭蕾舞学校的测试中,怯生生的波丽娜甚至弄不明白助教老师的要求,直到魔鬼导师博金斯基亲自上场,并在测试后当众说波丽娜的柔韧性不太行。 但波丽娜是有潜力的,不然她也不会通过测试。 有天赋的波丽娜敏锐又渴望成功,她显然明白差距何处,她如何看待这种差距?竞技宝手机端用一组灵性的剪辑放大了她身上的矛盾,为她下一阶段的选择埋下了伏笔。 一边是和爸爸去打猎,她在雪地里自由地起舞,一边是在教室里,波丽娜在上课,和同学一起重复练习动作,中间还插入了她的家人辛勤工作的场景,整段配上了有点意外却毫不突兀的实验电子乐。

在这一段中最动人的画面是波丽娜欢乐地在雪地上跳自己自创的舞。

课堂上,她向被夸奖的同学投去注视的眼光,当下课之后,她一个人走到博金斯基面前问老师为什么从不看她。 而博金斯基回答她,“别问傻问题,要是你少缺一些课会更好”,桀骜的波丽娜当即解释,她必须要给妈妈帮忙。 但是她很快低下了头,紧接着就是她勤学苦练的镜头。

雪地里起舞预示着波丽娜从小向往的是舞蹈中的自由感,而后面的桀骜和勤学苦练,代表着波丽娜正学着让自己被规训,以拿到自由之门的入场券; 她一直都知道自己必须非常努力,没有退路,尽管她可能潜意识里并不喜欢被规训,但她首先要被认可,被喜爱。 很多有表演梦想的人会在最开始发问,“我想走这条路,但我不知道我有没有天赋。”这其实是一个伪命题,因为不继续往前走,你永远无法判断自己天赋到底到何种程度。不要迷信天赋,除开少部分极其没有天赋的,“三岁看老”不成立。反过来,由于自身条件、接受训练不同等诸多原因,尽管你有天赋,你也永远会遇到比你更有天赋的人。 比如波丽娜注视的那个被博金斯基老师夸奖的同学齐妮亚,她的旋转标准得像绕地心。

大多数追逐表演梦想的人,所能做的就是接受规则,不断往前冲,有了基本功,到达一定的程度,才有选择的自由。天赋正是在往前冲的过程中被定义、被扩大的。如果一个人真的没有天赋,在付出了勤奋后仍不能达到,一定会有各种因素让他停下来,根本不必为了有没有天赋伤神。 于是我们也看到了,尽管波丽娜总是得不到博金斯基的夸奖,但她为了他的夸奖不断努力,最终走进了莫斯科大剧院芭蕾舞团。后来她也了解了,老师之所以不夸奖她,是因为看重她,对她有更高的要求。 看,你在追逐表演梦想的初期,唯一能做的事,就是好好练习。

启示二

保持对成功的渴望也敢于追寻自己的真心 

波丽娜拿到莫斯科大剧院芭蕾舞团入场券,在同学中已经成为了出挑的尖子生,她也开始谈起了美好的恋爱。付出的勤奋得到了回报,无疑是最令人愉悦的阶段。 可是她也有一些疑惑。她看了其他舞团的舞,被那种奔放所打动、震慑,她内心深处的渴望忽然被唤醒,她立刻说自己想跳这支舞,她要去法国,加入这个舞团。

当你走到了可以把梦想当成职业的道路,那就必须思考方向的问题了,相比于只能勤学苦练的初期,这个阶段的表演者有了更多的可能。 真正为梦想而奋斗的路才刚刚开始,而道路却从这一刻开始变得曲折。

尽管波丽娜由于扎实的基本功,很快通过了梦想舞团的面试,但是她长期受到另一套体系的规训,很难被扭转,与现在这个舞团的要求并不兼容。她无论怎样勤奋练习也没法拿下双人舞中一个重要的动作。 过去的训练让她得以走到这里,而过去的思维方式却阻碍了她在梦想的舞团获得成功。 在一次失败后,她的腿受伤了,失去了演出资格。她只能看着自己的舞伴(也是男朋友)和别人练习,而且他们很快就成功了。

 此刻的她,像所有处于瓶颈期的表演者一样,还不明白实际上自己被梦想舞团打动源自自身,源自她从小就有的自由和桀骜。因为不知道这点,她也就不懂得放下被规训的那套,去重新建立自己的法则。 但好在好胜心很强的波丽娜从来不会停止对成功的追求,被换下主角位,离开被关注的中心,她一气之下离开了这个法国舞团。 接下来并不顺利,没有舞团聘用她,身无分文的她只好在洗衣房露宿。 她失望地放弃了舞蹈,先去打工,进入了挫折期和冷静期。

这就是表演者会遇到的第二个分水岭——“把自己归零” “把自己归零”,是李国修在《李国修编导演》教室中提到的。他当时意外进入了金士杰带领的耕莘实验剧团,开始了和之前的经历完全不同的训练,通过放下之前训练的种种,他获得了崭新的艺术生涯。 也许并不是所有人都像波丽娜那么惨烈,但所有表演者几乎都要经历这个阶段,来使自己从对自身的关注中解脱出来,去看看世界,想想自己究竟有没有什么可表达的,能不能从一个工匠变成一个艺术家。 究竟还能不能继续走下去,取决于表演者的表演信念,以及最初指导他走上这条路的核心够不够强大,能不能发挥作用。 也就说只有到了这时候,才是“天赋”发挥作用的时候。如果只把追求成功作为自己的唯一目标,恐怕这条路就走到头了。因为一旦没法把自己归零,无法获得成功,之后的路很痛苦,很难,也就难于坚持下去了。 

启示三

向外发现,向内探索回归初心 

波丽娜从天才舞者一下坠入生活的泥淖,由此获得了向外观察的机会,虽然过程是被动和痛苦的,但对于波丽娜这样真爱舞蹈的舞者来说,却是必要和珍贵的。 因为身无分文,别说跳舞了,波丽娜连生活都变得很艰难。好不容易,她在酒吧谋到了一份酒保的工作,每天在拥挤的地方与各种人打交道。 她几乎以为自己忘记了舞蹈,可是有一种热爱支撑她时时去观看一个业余即兴舞团的排练。 在那里,她尝试了即兴,认识了自己的舞伴/新室友,开始了第三阶段的探索。

业余舞团和室友是她目前阶段里和舞蹈的唯一联系,经历重大挫折的波丽娜也不再执着于追求成为首席舞者,因为生活已经足够艰难了。 其实,她没有想到,她现在也是在为未来的表演做准备,她一直无意识地观察着世界,直到有一天突然被室友点醒。 这里导演再次用了一个唯美的镜头来表现波丽娜的“顿悟”:走在地下通道里,声音渐渐变得空旷,一切像在倒带和慢放,各种事物向我们的主角涌过来,她看到了从自行车上跳下来与朋友拥抱的女孩,看到了地下通道里缓慢地爬着的祈祷者…… 她开始有了表达欲,她知道了自己究竟想要什么。

在室友的劝说下,她打算去参加一个艺术节,她和室友排练了一支双人舞,有点像那支打动她的法国舞团的舞,但仔细看就知道实际上不是。 她已经不是那个只往着成功冲的波丽娜了,她的艺术生命得到了升华。 竞技宝手机端在波丽娜和舞伴为参加艺术节的面试中落幕,并没有给出一个实际的结局,没有交代她是否获得成功,之后的路怎么样。

但该说的都在末尾的一个情节安排里说了:艺术节面试之前,波丽娜回到小时候学习的芭蕾舞教室,博金斯基还在那里,她问老师:“俄罗斯认为您的舞太超前了,您怎么看?” 显然波丽娜心中已有答案了,师生二人懂得了彼此。

结语 

如果波丽娜没有离开莫斯科大剧院,她会过得比之后更好吗? 我想是的,她也许兢兢业业地跳到成为了明星,然后再因为伤痛看着更年轻的舞者上场,之后退休。 听起来好像也没有现在的选择差,可是作为一个有追求的表演者,绝对不会停止步伐。

作为一个表演者,你所追求的最终是什么呢?如果是功成名就,那是需要天赋和机遇的。有的人庸庸碌碌终其一生也达不到,而又有天赋又有机遇,恰恰被“祖师爷赏饭吃”的人,可能很早就会走到十字路口。 到时候是该选择在鲜花和掌声中看观众席渐渐空了,灯光熄灭,慢慢走向平庸,还是提早面对自己的瓶颈期,痛苦地挣扎一番呢? 挣扎过后,你可能还是会走向瓶颈期,走向平庸,只不过你此时更上一层楼了,你会觉得前面的挣扎值得吗?

《翩翩人生波丽娜》抛出了这样一个问题,但路需要自己去走。 李浩老师在《表演的艺术》中说过,“获取成功”不该是演员的唯一目标,这不是让演员完全放下对世俗成功的追求,某种程度上对成功的追求是有益的,能激发人上进。《表演的艺术》的著者斯特拉·阿德勒一生都在追求成为明星,而竞技宝手机端中波丽娜也因为被冷落屡次挑战老师挑战自己,让自己变得更好。但必须要明白的是,能让表演者更加自由舒适的,也许并不是光鲜华丽的外在,而是发现自己与所追求事物间真正的联结。发现它,或许对长久的而不是绚烂却短暂的艺术生命更有益。

在这一过程中,你需要的是像波丽娜一样热情、优秀而坚韧。