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我为什么活着?——一条编剧的使命
主编:何朝礼
主办:竞技宝入口嘉陵江经济文化协会
协办:竞技宝入口竞技宝手机端微竞技宝手机端协会
2020年8月7日    星期五
违法和不良信息举报:0817-2319868
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人气:1275    发布时间:2020/7/29

“The most powerful person in the world is the story teller. The story teller sets the vision, values and agenda of an entire generation that is to come.”

——Steve Jobs


讲故事的人是世界上最强大的人,讲故事的人决定了未来一代人的远景、价值观以及将要做的事情。

——乔布斯


讲故事是人与人之间最有效的沟通方式,也是教育、宣传、营销的首选途径。由能完全调动大脑各个区域的视听语言构成的故事内容成为讲故事者们首选中的首选。创作者们每天出产的海量视频内容通过各种平台和渠道递送到观众面前,包括新闻、广告、竞技宝手机端、电视剧、网络视频、社交媒体、户外媒体、短视频……应有尽有。


在上一篇文章中,我们提到了讲故事的重要性及其巨大的影响力。也强调了,好的故事必须包括三个层面的含义——即肉体、情感、灵魂。一个没有灵魂的人,活着也像死了一样。


有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。

——臧克家《有的人》


No.1

故事的灵魂

故事的灵魂,像人的灵魂一样,看不见、摸不着,但它却是整个故事最重要的部分,是区分于“活”的作品,和“死”的作品的关键。它涵盖着作品中的主题(theme)、课题(subject matter)、戏剧问题与解决(dramatic questions)、道德前提(moral premise)、价值导向(values)等。这些元素才是一部作品能否走向成功之路的真正要素。


01

什么是主题 Theme

 

主题有时会与道德前提通用。是整个故事的核心信息,是故事核心观点的表达,是这个故事存在的意义。


故事的主题通常只需要一个。


02

什么是课题 Subject Matter

 

课题,又称故事的题材就是故事所发生的大背景以及主要涉及的领域。是关于种族问题、贫富差异、社会老龄化、城市中的剩男剩女现象、单身人口占全国六分之一、创业潮、科技变革、男女性别差异、心理健康、某种社会现象、追求名利对人品格的影响、某个历史阶段或事件等。


根据故事的复杂程度,故事中涉及的课题可以多于一个。


03

什么是戏剧问题与解决 Dramatic Question and Solution

 

戏剧问题,又称故事问题。即基于故事线,作者向观众提出的一个具体的问题。


如:《阳光小美女》中第一幕的戏剧问题:奥利芙能够赢得比赛吗?

 

戏剧问题的提出应该是直接的、能引起观众好奇心和兴趣的、吊人胃口的、让人希望知道结果的。戏剧问题通常由故事的催化剂事件触发,作者在其发展过程中,为了增加故事的复杂性和趣味性,可以稍做变化,直到故事的结尾才揭晓其答案。

 

04

什么是道德前题 Moral Premise

 

“道德前提的陈述必须是一项自然法则,一个绝对的真理。它必须是真实正确的,无论对于什么人,什么地域,什么时代——也就是说,它是普遍存在的一般真理。你的故事可以非常另类,但这个故事所依托的真理必须能够让数百万的观众都认同。”


它的格式如下:


(道德缺陷)造成不合意的结果,而(美德)带来(期望的结果);

或者(道德缺陷)引起(某种失败),而(美德)带来(某种成功)。


摘录自《口碑与票房:卖座故事的道德前提》

作者:斯坦利·D·威廉斯


道德前提中的美德通常由主人公承载,而故事中的道德缺陷通常由反派承载。


05

什么是价值导向 Values

 

如果故事的主题、课题、道德前提是故事的灵魂,那故事的价值导向就是创作者(编剧和/或导演)的灵魂流露,编剧的价值导向潜移默化地决定了故事的价值导向,它体现在主人公和角色们的一举一动,以及做出的每一个决策和选择中。是故事所传递出来的价值观、人生观、世界观、家庭观、婚姻观、爱情观……


如:主人公在受到不公平待遇时通常是选择“以善胜恶,还是以牙还牙”?主人公在谈恋爱时是否会发生“婚前性行为”?你发现很多韩国编剧对该国“财阀阶层”的崇拜了吗?你的主人公在选择配偶的时候是更加注重外在,还是内在的品格?面对社会的不公平现象,主人公是选择消极忍耐,怨天尤人,叛逆,还是利用法律手段为更多人争取权利?在冲突中你的主人公是选择以暴制暴,还是用爱和解?你的主角是重义,还是重情?


由于故事的强大影响力,这些暗藏在作品中的价值导向直接影响到了观众的生活方式与思维方式。价值导向从一定程度是社会群体文化的反射,它以创作者为管道,通过作品又重新输入回到社会群体,因此整个行业的管控部门对作品价值导向的积极正面的宏观调控可以阻止一些不健康的社会现象、思维方式、价值观以及生活方式的继续传播及恶性循环。


No.2

编剧的使命


在原始社会,能与神对话的祭司们利用各样的艺术形式,如歌曲、舞蹈、诗歌、绘画、戏剧等手段,把神要向人讲的道理,用故事的形式表达出来。而这些艺术的技能、形式以及作品也就因此而被蒙上了一层神圣的光圈。


在古代,诗歌和寓言故事成为教育的重要手段,先哲们经常把故事写成诗歌或喻言的形式来启示世人。各个民族的宗教更是善于利用故事,把他们所信奉的“道理”和“信念”传达给会众。被评为西方历史上最具影响力的人物耶稣,也是经常利用“比喻”故事将神的道讲给门徒,这些用故事来传达出的道理,成为引领着世界发展方向的西方文明的基础。


“在柏拉图的时代,希腊城邦规定诗人只可以在他们的作品中反映美好的意象,否则就得接受惩罚。如此的做法,关注的不仅是对生命真意的哲学探讨,也是在对年轻一辈进行恰当的道德教育。”


摘录自《口碑与票房:卖座故事的道德前提》

作者:斯坦利·D·威廉斯


作为当代影视内容的创作者,我们的作品,借着强大的大众传媒及互联网工具,对社会、他人以及下一代的影响力,远远超出我们的认知。当我们一旦认识到了故事的重要性,以及故事对他人和社会巨大的影响力,我们是否会考虑到这样一个问题——讲故事的人是否需要承担其作品对整个社会的责任?


No.3

我们为什么要讲故事?

美国的领导力畅销书作者西蒙·斯涅克 (Simon Sinek)在《从“为什么”开始》一书中强调,一位创业者在创建一个品牌的时候,最应该先搞清楚的问题,应该是从“为什么”这一点开始,即你为什么要创建这个品牌。


很多品牌或者公司的创始人,创业的出发点是为了“赚钱”。而Simon认为,这是大错特错的,这个出发点很有可能让你一出发就走向失败,而对“为什么”这一问题有明确答案的品牌,因为出发的目的明确,一旦这个目的被大多数人认可,那么赚钱是必然的结果。

 

Why 为什么——代表创建这个品牌的目的,即是这个品牌使命,是它存在的原因,是为什么大家会在乎它的原因,也是员工真正愿意跟随你的原因;


How 如何做——如何实现这个目的的过程;


What 做什么——最终产品的具体呈现。


正确的流程是先从“为什么”开始,来确定如何做,再来明确做什么。


很多不太成功的企业或是品牌恰恰相反,他们大概知道自己要做什么产品,其中一部分通过调研或过往的经验也明白如何把产品做好,可是很少有品牌知道自己为什么存在。而“为什么”才是让一个产品或品牌真正成功的原因。


把这个理论套用在讲故事这件事情上(营销全靠讲故事,不是吗?),很多编剧提笔之前大约知道自己要写一个什么样的剧本, 我们中间很大一部分经过过往的训练和实战也知道如何把剧本写出来,但是很少有人知道自己写作某个剧本的“目的”, 也就是你“为什么”要对别人讲这样一个故事?


如果创作者是 “漫无目的”的在讲故事,自然也是会让观众摸不到头脑,甚至感到困惑。


观众看某部竞技宝手机端或剧的过程应该是“娱乐的”,因为人在轻松娱乐的时候,最容易接受新的信息或观念。而结果应该是实现盈利的,毕竟有几百人从始至终为了一个竞技宝手机端或电视剧的项目在付出生命。但是娱乐的过程和盈利的结果不应该是写作的出发点和追求的目的,也就是说,任何一个好的故事,都应该有它要表达的“为什么”, 即编剧讲这个故事的“目的”。当这个“目的”是单一的,清晰的,简单明了时,你的故事就更加容易成功。


一个故事的常见“为什么?”,即它的目的,可以是通过故事揭露一个事实,一种价值观,一个观点,一种现象,传递一个信息,或是实现某些教育目的等等。



No.4


一个值得讲述的好故事应该具备的七个特征:

 

01

艰难的

没有一个主角的任务是容易完成的,主角们总是面临一个巨大的问题或复杂的困难局面,他们必须通过整个故事来战胜/解决它。

 

02

能让人产生共鸣的

点击回顾如何写出情感冲击力

 

03

新颖的

除了新颖的人物和故事世界,故事的主题、戏剧问题、概念、课题以及解答的方式要有与众不同的地方。

 

04

能让人信服的

人物想要的、需要的、决策以及采取的行动要能让人觉得“成立”。

 

05

主人公的人生前后发生巨大变化的

故事中的事件要大,要导致主人公的人生内外都产生重大的变化。

 

06

娱乐的

整个故事在解决第一幕中提出的戏剧问题的过程必须是“有意思的”,要让观众觉得投资在这部竞技宝手机端或剧上的时间和金钱是值得的。

 

07

有意义的

 要让观众看完之后觉得有所“收获”。如:正面的改变了他们的一些看法,学到了一些宝贵的哲理,弄懂了一个原则,学会了一些可贵的品质,或是可以引发他们对某一个课题的思考等等。


参考

《The Idea: The Seven Elements of a Viable Story for Screen, Stage or Fiction》

作者:埃里克·包克


综上所述,最终落在纸上的剧本,其实只占故事整体的一小部分, 而故事的前提,概念,要表达的信息是否有意义才是一个故事成功与否的关键。当然,要写出有灵魂的故事,除了掌握一定的技术技巧,不断加以练习之外,更重要的是,要不断的自我提升,首先做一个有灵魂的人。


ref:

斯坦利·D·威廉斯:《口碑与票房:卖座故事的道德前提》

西蒙·斯涅克 《从“为什么”开始》

埃里克·包克:《The Idea: The Seven Elements of a Viable Story for Screen, Stage or Fiction》